八大山人繪《雙鷹圖軸》。 八大山人紀念館供圖
八大山人繪《墨荷圖軸》。 八大山人紀念館供圖
青云譜道院舊址。 楊顏菲攝
江西南昌，文脈悠長，青云譜區的名字尤為特別。區內三湖三河交錯環繞，梅湖中一座小島上，藏著“青云譜”這個名字的由來，也藏著一座獨具特色的國家一級博物館――八大山人紀念館。這是眾多國家一級博物館中唯一一座古代畫家專題館。
八大山人紀念館成立于1959年，館內收藏40余幅八大山人的真跡，還藏有黃慎、鄭板橋、吳昌碩、齊白石等畫家作品。
道院凝古色
進入八大山人梅湖景區，踏過一座長滿青苔的清代石板橋，登上小島。
小島形似八大山人筆下的游魚，與梅湖渾然一體，水陸相生，宛若太極。八大山人紀念館坐落在島上，由青云譜道院舊址、真跡館和藝術研究中心三大建筑組成。
走進紀念館正門，一尊八大山人的銅像映入眼簾：面容清癯，神情冷逸，雙手環抱于胸前，斜挎斗笠。這是雕塑家唐大禧1986年為紀念八大山人誕辰360周年創作的。
朱耷，號八大山人、個山等，1626年生于南昌，是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫，自幼性情孤介，穎異絕倫。史料記載，朱耷“八歲即能詩，十一歲能畫青綠山水”“少時能懸腕寫米家小楷”。明亡后，為避戰亂，朱耷剃發為僧，后改信道教，居于青云譜道院。朱耷年近六旬時還俗，正式使用“八大山人”名號進行創作，藝術日臻完美，佳作頻出。約1705年，八大山人離開人世。
青云譜道院舊址主要展示了八大山人生平有關資料。此地原為道教“凈明派”道場，清代翻建為“青云圃”道院，清嘉慶年間改名“青云譜”。現存的青云譜是一座依據道家規范建設、具有江西民居特色和明清制式特點的古建筑群，占地面積約1.14萬平方米，建筑面積約2500平方米，2006年被國務院列入全國重點文物保護單位。
青云譜主體建筑包括關帝殿、呂祖殿、許祖殿，三殿前后有天井內庭，周圍有回廊環繞，左右設偏殿廂房，形成前后四合院布局。建筑均為穿斗式和抬梁式混合木結構，門窗飾以雕花格扇。整座古建筑群由清水墻與園林隔開，只留“眾妙之門”和“斗姥閣”大門內外交通。其中，呂祖殿東面的黍居小院曾是八大山人休息之所。
青云譜的造景手法簡練自然，修塘置亭，順勢而為，堪稱道家園林的典范之作。園內有數百年的古樟樹、苦櫧樹、羅漢松，春有桃花夏有荷，秋有桂花冬有梅，一年四季呈現出不同的景致。在滿園古樹中，一棵約500年歷史的羅漢松蒼郁遒勁，引人注目。
“按照年代推算，八大山人應該見過這棵樹。”八大山人紀念館館長周曉健說。
斯人藝獨絕
八大山人紀念館的館藏以書畫作品為主，共有6件國家一級文物，其中4件為八大山人的作品，另外2件是八大山人的好友牛石慧和黃安平的作品。
在序廳中，可以看到黃安平為八大山人所繪的肖像《個山小像》。這幅畫像形神兼備，體現了中國線描肖像畫的較高水平，為后人認識八大山人的形體面貌提供了直觀依據。畫中有9段題跋，其中6段是八大山人自題，分別用真、草、隸、篆四體書寫，全面反映了八大山人中年時期的書法藝術成就，十分珍貴。歷史上關于八大山人的文字記載非常少，《個山小像》中的題跋講述了八大山人的身世、經歷和信仰，對于研究八大山人具有重要價值。
其中一段八大山人自己寫的題跋，點明了《個山小像》的創作背景：甲寅年端午節后兩天，八大山人遇到老朋友黃安平，好友為其繪制了這幅肖像，當時八大山人虛歲49歲（即48周歲）。結合歷史推算，作畫的具體時間應為1674年，根據八大山人當時的年齡，可以推算出他的出生年份。
真跡館中展示了八大山人的作品。八大山人的藝術創作踐行了“意境審美”“外師造化，中得心源”“書畫同源”等中國書畫的根本規律與***，體現了儒、釋、道思想精髓，筆墨運用極為精妙。他的畫作別具一格，往往以經意之筆得不似之趣，正如齊白石所說“畫在似與不似之間”。就算是對美術知識無甚了解的人，也很容易通過繪畫風格辨認出八大山人的作品。
他所畫的動物，無論是天上的飛鳥、地上的小鹿還是水里的游魚，都只有寥寥數筆，它們或拉長身子，或緊縮一團，形象別致。最為傳神的是這些動物的眼睛，橢圓形的眼眶中有小小的眼珠，有時斜睨，有時警覺，有時又像翻著白眼瞪人。
《雙鷹圖軸》是八大山人晚年畫鷹的代表作。八大山人擅長畫鷹，取法于明代畫家林良，而在用筆之簡潔、用墨之灑脫上，更是“青出于藍而勝于藍”。畫面上兩只蒼鷹相互顧盼，枯木頑石間于其中，造型簡練，筆墨圓渾，在高低俯仰之中，英武之姿躍然紙上。
紀念館中令人印象最深的畫作之一是《墨荷圖軸》。這幅圖軸為紙本墨筆，縱178厘米、橫92厘米。不同于尋常畫荷花的方式，八大山人采取從荷花根部向上仰望的視角，繪出長長的莖、高大的葉和花。荷花尤顯清高超拔，與之相比，畫畫的人和看畫的人似乎都顯得渺小。畫面大量留白，言有盡而意無窮。
佳作傳后世
“八大山人長于水墨寫意，在中國美術史上有著非常重要的地位，歷代大師如吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等，都對他推崇備至，心追手摹。”周曉健說。
館藏一幅《孤松圖軸》，畫中孤松棉里裹鐵、挺拔蒼勁，充分體現了八大山人簡約深邃的藝術風格。畫面左下角有近代國畫大師吳昌碩的題跋，言辭間洋溢著對八大山人的欣賞：“八大山人畫，世多贗本，不堪入目。此幀
