工人體育場（簡稱“工體”）從“葦坑上的奇跡”到“圣工體”，60年間，其存在的意義已超越了建筑本身。工體承載著北京城市60年的記憶，伴隨著三代人成長。

2020年8月，工體保護性改造復建工程開工，這也是在大量專家論證后不得已的選擇。今年8月，工程實現了“正負零”，開始進入地上結構施工階段，未來工體的面紗正在徐徐拉開。

北京市建筑設計研究院有限公司（簡稱“北京建院”）在60年后重執工體設計。對此，北京建院副總建筑師、工體改造復建項目設計總負責人杜松向新京報記者講述，改造復建后的工體如何涅槃重生？工體“傳統外觀、現代場館”的定位又將如何錘煉，背后又有著怎樣的情懷故事？

北京建院副總建筑師杜松，擔任工體改造復建項目的設計總負責人。

將安全問題放在首位

1959年8月31日，作為新中國成立十周年的獻禮工程，以及迎接第一屆全運會召開，工體在北京東郊的一片大葦坑上建成。這也是當時我國最大的一座綜合性體育場，成為當時的“北京十大建筑”之一，見證了中國體育從弱到強的眾多高光時刻及歷史節點。

如今，面對主體結構的安全隱患，以及各項重大足球賽事的任務，花甲之年的工體將何去何從？成為了工體必須要面對的問題。

“工體加固改造和重建，這兩個方案都進行過論證。去年3月，相關機構組織召開專家論證會，包括文物專家、建設專家、規劃專家、體育界人士等，從建筑保護、結構安全、設計思路、技術措施、觀賽體驗、配套設施等對工體的改造進行了全面研討。最終，大家一致認為，安全問題應該放在首要位置。”杜松介紹稱，“當時專家論證會之后，改造復件的方向就基本明確了。”

工體始建于1958年，1959年建成，后來又歷經1990年亞運會、2001大運會、2008年奧運會、2010年功能設施調整四次重大改造過程，涉及結構加固、抗震加固、設施改造等。1958年設計的工體主體結構設計使用年限為50年，到2008年實際已到最初設計年限。

“為了2008年奧運會使用，我們采用了很多技術措施對主體結構進行結構加固，又確定了12年的繼續使用年限，2020年工體再次達到使用年限。早在2018年，經國家建筑工程質量監督檢查中心對老工體進行結構安全性鑒定，結論為Deu級，也即意味著建筑整體安全度已滿足不了使用。”杜松這樣表示。

老工體迎來加速保護性改造復建的另一個契機是，承辦2023年亞洲杯開幕式、閉幕式和決賽。滿足亞洲杯足球賽使用功能要求和建造標準，是工體改造復建后最基本的訴求之一。而且，亞洲杯賽事僅是工體的開端，未來還要滿足承接世界杯半決賽、世俱杯的承辦條件。

在去年的論證階段，有專家提出，把工體的外殼留下，因為建筑保護有一種做法是“留皮換瓤”。但是工體作為一個綜合體育場，軟硬件均不具備改造成***足球場的要求。

杜松進一步表示，工體的建筑空間尺度、功能布局、平面形態，與***足球場的要求有著本質區別。不論是從看臺碗的起坡、視距、視角、觀眾席與草坪觀賽距離的關系，還是從國際大型***足球賽事的組織、運營、轉播的軟硬件需求，抑或從足球文化的融入、球迷的觀賽體驗和需求等方面來看，工體都已無法達到此次亞洲杯賽的要求，更談不上國際一流的***足球場標準。

此外，“經過多年的城市發展，工體建筑周邊環境逐步被各種餐飲、娛樂場所擠占，空間局促、人流混亂、觀賽品質不高。”杜松如是說。

在多方論證下，工體保護性改造復建的方案確立。目前，工體改造復建項目位列“十四五”北京市重點文化體育項目的首位。一期總規劃建筑面積為38.5萬平方米，計劃投資額超60億元。

據杜松介紹，“工體在拆除的過程中，包括項目施工單位在內，都感覺拆除速度比預想的要快，主要是工體的內部結構已經‘酥’了，已不具備整體加固改造的條件。”

“傳統外觀，現代場館”

2010年3月27日，中超聯賽開幕式在北京工體上演，一首《從頭再來》預示著新賽季中超聯賽期待在反賭掃黑風暴中浴火重生。而今天的工體也將“從頭再來”，而且這一次更是回歸到1959年的初建時間。但在杜松看來，未來的工體是將現代足球場的功能、尺度與傳統建筑樣式進行有機地結合。

“傳統外觀，現代場館”這是對改造復建后工體的設計定位。杜松表示，過去工體的足球比賽的觀賽體驗，以及硬件設施遠遠達不到使用要求。在前期專家論證的時候，很多俱樂部以及***足球人士都認為，工體早該改變了，因為它已經不能滿足需求。但在傳統外觀上，要滿足人們保留老工體傳統記憶的訴求，這是對歷史和傳統的致敬。

改造復件后的工體，將恢復莊重典雅的建筑風格，傳承首都歷史文化風貌，保留北京十大建筑的城市記憶。對此，杜松表示，“北京的建筑要把現代功能與悠久文化有機結合起來。同時要處理好城市改造開發和歷史文化遺產保護利用的關系，切實做到在保護中發展、在發展中保護。”

在設計中，“工體的歷史和位置決定了在建筑形式和風格上受到很多因素的限定。”杜松表示，從整體來看，工體保留傳統風貌涉及規劃和主體建筑兩個層面。

杜松表示，在規劃層面，按工體初始城市風貌進行恢復，恢復工體作為大眾體育文化生活空間的定位，再現疏朗的城市空間形態。

杜松提到的“初始城市風貌”是指1959年。改造復建后的工體，地上幾乎僅存工人體育場單體建筑，以及世界級城市公園、環保健身跑道。這也意味著，工體將歸還給城市一個疏朗的城市公共空間，一個市民開展公共體育活動的***空間，成為市民四季休閑健身之地，正如建成之初。

在主體建筑層面，據杜松介始，工體將保持“三個不變”：主體橢圓形造型基本不變，外立面形式和比例基本不變。

此外，通過在細節上保留特色的元素，例如門柱、旗桿、裝飾紋樣等，借此喚起球迷心中的記憶。目前，工體的室內設計上仍在不斷挖掘傳統痕跡。

據杜松介紹，早年墻壁上有很多體育文化的象征石膏淺浮雕，后來已經看不到了，在精裝設計中希望恢復這些傳統裝飾紋樣。值得關注的是，在老工體建筑屋檐下的雕花裝飾構件，施工單位也找回了60多年前的裝飾模具，最終要將這些傳統特色圖案恢復到建筑上。

在設計細節上，工體改造復建項目保留了門柱、雕塑等特色元素。圖為項目效果圖。

小標：足球文化殿堂

保護性改造復建后的工體，不變的是傳統外觀，變的是功能定位，也就是按照國際一流***足球場的標準進行設計的“現代場館”。

“未來的工體不僅僅是一塊草坪。在設計中，工體十分關注球迷體驗、觀賽舒適度，著力將足球文化、足球精神植入到設計、運營中，打造一個足球文化的殿堂。”杜松說。

在杜松看來，球迷跟俱樂部相伴相生，“俱樂部與球迷是一家，這是一種家的文化，我們要提供的就是這樣一個家。這是足球文化，也是足球產業。”

在“現代場館”的功能定位下，采用了高標準的看臺碗設計，通過提升看臺坡度、增大座椅行距和間距提升觀賽的舒適度，同時也更便于觀眾進出。此外，“在罩棚構造技術、電視轉播技術、音響聲學技術、體育專項技術、智慧場館技術等多方面均采用國際最新標準。”據杜松介紹，作為***足球比賽場地，未來工體將處于國內同類場地領先地位。

與老工體的6.5萬個座位相比，未來工體增加了近3000個座位。而且，除了上看臺、下看臺外，還增加了中看臺，以及包廂層、Club層等空間。同時，各層都配置了為球迷服務的休息廳，提供多樣的觀賽、休息、活動場所和服務。觀眾不僅可以在看臺上觀賽，還可以在球場內的餐飲及零售點享受服務，并通過視頻、投影等方式實時關注比賽進程。

與此同時，改造復建完成之后的工體，將無縫接軌3號和17號兩條地鐵線，并以交通線網為骨架，進行地下空間的開發和利用，所有的商業配套也將隨之移至地下空間。

還值得一提的是，此次工體外立面建筑結構構件、看臺碗等區域，采用了彩色清水混凝土工藝，建成后將成為國內彩色清水混凝土工藝應用規模最大的單體建筑。

對于這樣的設計構想，杜松解釋稱：“老工體外飾面采用的是當時常用的裝飾混凝土砂漿面層工藝，改造復建后采用彩色清水混凝土，在材料的外觀質感上與老建筑形成呼應。同時，混凝土表現出的結構力度感與足球運動的力量、速度貼合，與體育建筑的性質相呼應。此外，清水混凝土工藝在工程進度、新材料運用上也有較大的補益，既遵循傳統又不失現代工藝的有機結合。”

“百年精品”

對于高科技在未來工體的融入，杜松著重提到了低碳節能、智慧場館等。

在杜松看來，工體保護性改造復建項目技術的復雜性和難點同樣極具挑戰，“這個項目的復雜性在于，受造型、高度和外輪廓等因素限制，草坪被設置在地下負11米標高，這對場地的通風、采光都是一個挑戰；再加上大規模的地下配套空間的設置，如何解決項目消防疏散、賽時人流組織、商業和地鐵人流關系、安全防護、反恐防暴措施等都是沒有先例可循的。”

面對這些挑戰，杜松表示，最終只有通過技術創新來解決。消防性能化模擬、場內內部風環境和氣流組織實驗、場地人流動態模擬分析……大量的技術手段被運用在工體改造復建的設計中。

“作為設計者，對于工體，我們是帶著一種情懷和責任去做。”杜松表示，“1959年的工體就是由北京建院設計，60年后仍由我們設計，我們希望打造一個百年精品，打造新的北京優秀的地標，地位比肩當年的十大建筑。它代表北京建院新的歷史時期的設計水平。”

杜松將對工體的情懷，傾注在恢復原來傳統樣式和尋找傳統風貌上。為此，在設計過程中，杜松及設計團隊翻閱了當年工體的大量圖片、影像資料，挖掘傳統細節。

在杜松看來，工體凝結著幾代人的情懷，包括很多工體員工，他們都與這個建筑息息相關，很多人的父輩都在這里工作，而周圍的很多居民，幾代人都是在這里生活。

未來的工體，“之前的擁擠嘈雜環境變成了***的市民草坪、廣場、運動設施。而對于球迷來說，我們在盡力保留傳統記憶的同時，又提供了一個具有國際一流標準的***足球場。”杜松表示，工體的變化可以用“翻天覆地”來形容，但在變與不變中又達到了統一，是將現代足球場的功能、尺度與傳統建筑樣式進行有機地結合。

新京報記者袁秀麗圖片來源受訪者供圖

編輯楊娟娟校對趙琳