中國五千年璀璨的文明及無與倫比的豐富文字記載都已被世人所認(rèn)可。中國的書法以其獨(dú)特的藝術(shù)形式詮釋了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。漢字書法注重的是漢字結(jié)構(gòu)美的呈現(xiàn)。構(gòu)成漢字字形的各種特定的點(diǎn)和線，也是漢字的最小結(jié)構(gòu)單位。這些小的結(jié)構(gòu)有的直接組合成漢字，有的就組合成了偏旁部首，而這二者又再次組合成了新的漢字。可以說，偏旁部首是漢字的基礎(chǔ)，同時也是書法的基礎(chǔ)。

歐陽詢楷書

談及偏旁部首，其實(shí)它是是漢字中比較重要的一部分，同時偏旁部首在書法的結(jié)構(gòu)階段中也是一個很重要的環(huán)節(jié)。每個字都會有偏旁部首，所以在寫字時首先要把偏旁部首寫好。偏旁部首都有一個共同的特點(diǎn)，那就是具有相對穩(wěn)定性，因為它配合的其他部分不一樣，所以偏旁部首也有臨時處理過程，但基本上都有一個固定的寫法。

王羲之《喪亂貼》

特別是在楷書中遇到相同的偏旁部首，無論什么字只要包含相同的偏旁部首，那么這個偏旁部首的寫法一定是相同的。比如說草字頭“艸”，我們在寫某一個字的時候，可能會因為它的搭配不同從而在它的大小、粗細(xì)還有位置上有些變化。但是基本上的寫法還是固定的。除此之外還有“竹”字頭、“木”字旁、“豎心”旁等等偏旁部首在書寫上都遵循著相同的規(guī)則。這些寫法中基本上都是相對穩(wěn)定的，所以要想練好書法在偏旁部首上就一定要多下些功夫。

元·趙孟頫·六體千字文

既然是規(guī)則，就一定有它自己的適用范圍。超出范圍就要具體問題具體分析了。在練習(xí)偏旁部首時，結(jié)合不同的字去練，去體會在不同的搭配下該如何處理細(xì)節(jié)。寫字的時候要把精神注意力側(cè)重于偏旁部首，注意偏旁部首與其搭配結(jié)構(gòu)的比例關(guān)系、大小位置等。用心去體會去感受每一個筆畫、筆序，寫好每一個字。

晉·王羲之·黃庭經(jīng)

偏旁部首雖然只是漢字結(jié)構(gòu)中的一部分，但它也有簡單與復(fù)雜之分。要想練好書法，不僅要寫好簡單的偏旁部首，對于一些復(fù)雜的，難度相對較大的常見部首也要勤加練習(xí)。要想寫好書法，就要把握好復(fù)雜和常見這兩個方面。

對于初學(xué)者來講，要遵循先難后易的原則，把一些難度大的部首寫好了，簡單的自然也就不在話下了。例如寶字蓋就屬于一個復(fù)雜的偏旁部首，歐陽詢在寫寶字蓋的時候中間的一點(diǎn)幾乎都是豎著的。行筆路線中這個部首最難的地方是中間的一橫到轉(zhuǎn)折。

唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘

在書寫的時候，中間的一橫到轉(zhuǎn)折處是慢的，拐是快的，這個過程中的速度一定要掌握好。否則寫出來的字就不美觀了。寶蓋前面的兩個點(diǎn)難度相對小一些，但三點(diǎn)一線的比例關(guān)系一定要把握好。寶蓋中間的橫要直方能突顯字的靈動，如果不能寫的那么直，與其向下彎折不如自上而下覆蓋。寫成一個拱形，稍稍向上凸起。但是向下塌陷著寫這是絕對不允許的，在歐書當(dāng)中是不能使用的，楷書當(dāng)中也反對這樣。在有寶蓋的字當(dāng)中還要注意，把寶蓋要寫的寬泛，寫的足夠大，能夠覆蓋下方。

清代有一位著名書法家叫作黃自元，他曾說過；“天覆者凡畫皆冒其于下”，說的就是這個寶蓋的關(guān)系。“天覆者”意思是自上而下覆蓋著，除寶蓋以外還有許多這樣的結(jié)構(gòu)的字，寫這樣的字就要上方覆蓋下方。

在筆畫的練習(xí)中，難度較大的筆畫練熟了，簡單的就自然而然解決了。偏旁部首也是一樣的道理。還有一個就是分類練習(xí)法，像“日”字旁、“月”字旁。日就是短一點(diǎn)的月。把“月”字旁寫好了，日字旁也就會寫了。寫好了雙立人，單立人就知道怎么寫了。寫好了三點(diǎn)水兩點(diǎn)水就知道怎么寫了。找到集中的且具有代表性的部首練習(xí)不失為一個上上策。

元·趙孟頫·六體千字文

在歐陽詢的楷書中三點(diǎn)水占有很大的比例，歐楷的三點(diǎn)水也是別具特色，獨(dú)有一番韻味。共有兩種寫法，一種是橢圓形的三點(diǎn)，它的表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在一，二點(diǎn)運(yùn)筆***略為相同，只有角度略有變化。另外，三點(diǎn)水最后一點(diǎn)是一個挑筆。另外一種寫法第一個點(diǎn)作點(diǎn)撇，向左運(yùn)行，筆畫短而有力；第二點(diǎn)作下挑處理，向下運(yùn)行，筆尖指向正下方或略偏左方向；第三點(diǎn)作挑點(diǎn)處理，右下切筆轉(zhuǎn)鋒后向右上運(yùn)行。兩種三點(diǎn)水各有特點(diǎn)，別具一格。

唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘

黃自元在他的著作《間架結(jié)構(gòu)九十二法》中提到“末點(diǎn)之鋒遙指首點(diǎn)之駐”，意思是說第三個點(diǎn)的鋒芒要指向第一個點(diǎn)的停駐位置。這兩種類型的三點(diǎn)水雖然在寫法上有很大的區(qū)別，但作為偏旁部首卻沒有明確的分別。沒有規(guī)定什么時候用第一種，什么時候用第二種，只要符合字體的結(jié)構(gòu)，寫出的字看起來美觀就可以。

唐·歐陽詢·皇甫誕碑

我們常用的絞絲旁，看似簡單，但在書法中寫起來也是有很多學(xué)問的。絞絲旁的形態(tài)特點(diǎn)是狹長的，中間緊密，由兩個撇折和四個點(diǎn)組成，有的書法中也把這四個點(diǎn)寫成小字。需要注意的是兩個撇折上小下大，下三點(diǎn)左低右高。還有一些簡單的獨(dú)體字也會作為偏旁部首出現(xiàn)，例如男女的“女”，這個看似筆畫簡單的字，作為獨(dú)體字時寫起來就很難，作為偏旁部首寫起來也是同樣的難寫。寫帶有“女”字偏旁的字時，要把比例大小掌握好，要給搭配的字留出足夠大的空間，這樣寫出來才不會分家，才會規(guī)范合理。

唐·顏真卿·多寶塔碑

從漢字的結(jié)構(gòu)形態(tài)來講，漢字分為獨(dú)體字和合體字兩大類。合體字的每一個部分，有的是由獨(dú)體字組成的，有的是組合而成的。所以偏旁部首有的就是獨(dú)體字，有的是由獨(dú)體字演變而成的。但是每個獨(dú)體字不一定都能做偏旁，每個偏旁也不一定都是部首。有的是將獨(dú)體字的形體作了較大的變化，如“水”當(dāng)作偏旁時就化作了三點(diǎn)水。

晉·王羲之·黃庭經(jīng)

綜上所述，只要掌握了這些偏旁部首的寫法及其在各類字中的搭配要求，切實(shí)掌握偏旁部首的寫法技巧，比例規(guī)范，對于寫好書法是十分有益的。所謂書法就是指寫毛筆字要遵循一定的規(guī)矩，法則。偏旁部首雖然只是陪襯，但少了它就不是一個完整的字了。細(xì)節(jié)決定成敗，漢字的細(xì)節(jié)就在它的一筆一畫中。不要小看每一個偏旁部首，它們看起來微不足道，在漢字的結(jié)構(gòu)中卻有著舉足輕重的地位。書法具有傳達(dá)韻律變動形式之特殊效能，以千變?nèi)f化的結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出最美的線條。