作者：袁云兒

前作《看不見(jiàn)的客人》曾在2017年引發(fā)懸疑熱潮，不僅獲得豆瓣網(wǎng)8.8分評(píng)價(jià)，1.7億元的票房還創(chuàng)下西班牙影片在中國(guó)的票房紀(jì)錄。時(shí)隔兩年，導(dǎo)演奧里奧爾·保羅攜新作《海市蜃樓》再度來(lái)到中國(guó)。該片前天上映，除了延續(xù)了保羅一貫的懸疑燒腦風(fēng)格，還加入科幻、愛(ài)情元素，通過(guò)一場(chǎng)風(fēng)暴將橫跨25年時(shí)空的人物命運(yùn)串聯(lián)在一起。

靈感來(lái)自上一段感情經(jīng)歷

《朱莉婭的眼睛》《女尸謎案》《看不見(jiàn)的客人》……無(wú)論做導(dǎo)演還是編劇，奧里奧爾·保羅的作品履歷里全是懸疑作品。為何對(duì)懸疑題材情有獨(dú)鐘，保羅說(shuō)，這得歸功于他有一個(gè)酷愛(ài)懸疑片和推理小說(shuō)的奶奶。當(dāng)保羅還是個(gè)小男孩時(shí)，奶奶便經(jīng)常帶他去影院看懸疑恐怖片，久而久之，保羅也愛(ài)上了這類影片。“當(dāng)我長(zhǎng)大后開(kāi)始決定要干啥時(shí)，我想既然我這么喜歡看電影，那就拍電影吧。拍什么呢？我想到了小時(shí)候看的這些電影，我希望把當(dāng)年自己看電影的感受傳遞給觀眾。”

《海市蜃樓》的故事靈感則來(lái)源于保羅上一段愛(ài)情經(jīng)歷，他和那時(shí)的女友感情非常甜蜜，女友提議生個(gè)孩子，保羅思考了一下拒絕了，最后二人分手了。有一天他夢(mèng)見(jiàn)了前女友，醒來(lái)后，他開(kāi)始思考，如果當(dāng)時(shí)兩人生了孩子，現(xiàn)在會(huì)是什么樣子？從這樣一個(gè)有點(diǎn)蝴蝶效應(yīng)的想法出發(fā)，他構(gòu)思出了劇本。

片中，1989年一個(gè)風(fēng)暴將至的夜晚，小男孩尼克目睹了鄰居殺妻的全過(guò)程，被兇手發(fā)現(xiàn)的他在逃跑途中被車撞死。尼克死去25年后，幸福的已婚婦女維拉搬進(jìn)了尼克住過(guò)的這所房子。一場(chǎng)和25年前一樣的風(fēng)暴讓兩段時(shí)空交錯(cuò)，維拉發(fā)現(xiàn)，自己竟能與電視機(jī)里的尼克跨時(shí)空對(duì)話。維拉透過(guò)電視機(jī)試圖挽救尼克的性命，卻引發(fā)一系列連鎖反應(yīng)——女兒消失、丈夫和身邊的人全都不再認(rèn)識(shí)自己。在風(fēng)暴消失前有限的15小時(shí)里，維拉必須解開(kāi)所有謎團(tuán)，讓生活重回正軌。

從多部經(jīng)典中汲取創(chuàng)意

這樣一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)、線索繁雜的劇本，寫(xiě)起來(lái)難度極大。保羅回憶，他先把重要情節(jié)做成卡片，貼在黑板上開(kāi)始構(gòu)思，有時(shí)移動(dòng)一下卡片位置，有時(shí)替換掉某張卡片內(nèi)容，直到所有故事線索清晰后，才開(kāi)始動(dòng)筆。為避免劇情漏洞，每寫(xiě)完一稿，他都會(huì)拿去讓自己信賴的人看。“其中有一位是電影的制片人，他還是一名警察，平時(shí)寫(xiě)恐怖小說(shuō)。他給了我很多建議，比如介紹現(xiàn)實(shí)中的警察局是怎么工作的。因?yàn)樯婕暗狡叫袝r(shí)空的概念，我們還請(qǐng)教了大學(xué)里的科學(xué)老師等人。”保羅說(shuō)，正因?yàn)楣适潞軓?fù)雜，所以需要更多的眼睛審視。

一些導(dǎo)演往往不太愿意談?wù)撟约簭钠渌髌分屑橙?chuàng)意，保羅卻坦承他從不少前輩作品中取經(jīng)。片中維拉尋找女兒的情節(jié)，與上世紀(jì)60年代奧托·普雷明格的《失蹤的邦尼》類似；電視機(jī)成為不同時(shí)空對(duì)話的重要工具，則讓人想起了經(jīng)典恐怖片《午夜兇鈴》；尼克從窗外目睹鄰居殺妻，希區(qū)柯克《后窗》也有這樣的偷窺情節(jié)；頻頻出現(xiàn)的象征時(shí)空的鐘表特寫(xiě)，則是在向保羅最愛(ài)的影片《回到未來(lái)》致敬……他還特別提到諾蘭的《盜夢(mèng)空間》，他認(rèn)為該片在復(fù)雜場(chǎng)景中營(yíng)造氛圍的能力非常棒，拍《海市蜃樓》前，他把《盜夢(mèng)空間》看了好幾遍。

柏林墻的倒塌和“911事件”，是《海市蜃樓》中兩個(gè)意味深長(zhǎng)的時(shí)代背景，并對(duì)情節(jié)推進(jìn)有關(guān)鍵作用。保羅說(shuō)，選取二者是因?yàn)樗鼈冇肋h(yuǎn)地改變了世界和人類歷史，同時(shí)也隱喻女主角每一個(gè)決定也永遠(yuǎn)地改變了她的世界。“我不是在拍政治電影，作為一個(gè)導(dǎo)演，我的責(zé)任一是去表達(dá)人類的處境和感受、人性的陰暗面和光明面，同時(shí)，我也有責(zé)任讓觀眾通過(guò)我的作品感到愉悅。”保羅說(shuō)，觀眾來(lái)看他的電影，他會(huì)盡其所能讓他們擁有一段好的體驗(yàn)，“《海市蜃樓》就像坐過(guò)山車，從第一秒就緊緊抓住把手，直到影片結(jié)束才松開(kāi)。”

找到好故事會(huì)來(lái)中國(guó)拍電影

影片前三分之一氣氛緊張***，中間追索案情有點(diǎn)推理片的感覺(jué)，結(jié)尾真相大白時(shí)，很多人又會(huì)被片中的愛(ài)情所打動(dòng)。如何成功營(yíng)造各種氛圍，保羅說(shuō)，秘訣在于學(xué)會(huì)“藏得多露得少”，多用暗示而不是直接展現(xiàn)，讓觀眾用自己的想象去補(bǔ)全整個(gè)故事。比如，片中有一幕尼克目睹鄰居剖尸的橋段，保羅并未將鏡頭對(duì)準(zhǔn)作惡現(xiàn)場(chǎng)，而是通過(guò)小男孩臉上的表情、鄰居手中的電鋸、錄音機(jī)里播放的歌劇等手段表現(xiàn)暴力，“觀眾雖然沒(méi)有看到，但他們的想象只會(huì)更可怕”。

片中還有各種道具完成敘事功能，比如火柴盒、電視機(jī)、時(shí)鐘、手表等。保羅表示，這是他的一大創(chuàng)作習(xí)慣，他希望能把故事的關(guān)鍵點(diǎn)放在一件道具上，用具體事物告訴觀眾到底發(fā)生了什么。“比如當(dāng)維拉發(fā)現(xiàn)火柴盒這個(gè)重要證據(jù)時(shí)，不需要任何臺(tái)詞，她和觀眾都會(huì)明白一切是怎么回事。”保羅笑言，這是他經(jīng)常和觀眾玩的頭腦游戲，他很喜歡聽(tīng)到大家在看到這些小道具時(shí)發(fā)出恍然大悟的“哇哦”。

女主角維拉在片中經(jīng)歷了不同時(shí)空，為了準(zhǔn)確表現(xiàn)人物在不同時(shí)空中的狀態(tài)和情緒，保羅和演員吃透劇本后又提前排練了兩個(gè)月，才開(kāi)始實(shí)拍。“我們根據(jù)劇情發(fā)展和維拉的狀態(tài)把整個(gè)故事分為五個(gè)階段，比如最開(kāi)始她是幸福的，后來(lái)開(kāi)始絕望，拍攝時(shí)每到一個(gè)階段我都會(huì)告訴她這是維拉的第幾階段，再做細(xì)微調(diào)整。”飾演尼克的小演員，是從三百多個(gè)孩子中找到的。剛開(kāi)始保羅讓小演員和片中的媽媽一起做游戲，假裝是一家人，當(dāng)孩子對(duì)場(chǎng)景熟悉、也逐漸培養(yǎng)起信心后，劇組才開(kāi)始排練他的戲份。

保羅透露，自己的下一部作品是給奈飛拍一部電視劇。同時(shí)，他說(shuō)自己也收到了一些中國(guó)電影公司發(fā)來(lái)的片約，請(qǐng)他在中國(guó)拍電影。對(duì)此，他回應(yīng)最重要的是找到一個(gè)好故事：“如果故事成立，為什么不拍呢？”（袁云兒）