有些書我們都知道這是經(jīng)典，非讀不可，但基于這樣那樣的原因，我們沒法讀完它，甚至連拿起它的勇氣都沒有。

而這其中，那些沒有什么故事情節(jié)、以人物意識(shí)流動(dòng)過程來構(gòu)建篇章布局的“意識(shí)流小說”占了絕大多數(shù)。

很多“意識(shí)流小說”成了傳說中的景觀似的經(jīng)典——遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著，但也止于遠(yuǎn)遠(yuǎn)懸望，卻少有人愿意去攀登，因?yàn)樾量啵逎唤?jīng)濟(jì)——這就是今天的現(xiàn)實(shí)：人人都在談?wù)摻?jīng)典，卻未必都去讀它。

今天，小編特意挑選了其中6本經(jīng)典的“硬骨頭”，看看你到底啃下了多少。

1.《追憶似水年華》

作者：馬塞爾·普魯斯特

豆瓣評(píng)分：9.1

“是普魯斯特還是我的錯(cuò)？無法連續(xù)閱讀超過十分鐘。”這可能是縈繞在許多正《追憶似水年華》的讀者心頭的困惑。

《追憶似水年華》是一部與傳統(tǒng)小說不同的長篇意識(shí)流小說。全書沒有中心人物，沒有完整的故事，僅以回憶的形式對(duì)往事作了回顧。而且，作為古典時(shí)期的最后一位偉大作家，普魯斯特又將美術(shù)、音樂、軍事、詞源學(xué)、心理學(xué)等各方面的知識(shí)和見解囊括進(jìn)全書。

所以說，這本“一生之書”所承載的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般圖書；自然，它的閱讀難度也可想而知。

可盡管如此，它的優(yōu)點(diǎn)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過閱讀難度上的缺陷。因?yàn)橄啾扔谕瑫r(shí)代喬伊斯的《尤利西斯》，和后來獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的《喧嘩與騷動(dòng)》，沒有哪本書能像這本煌煌巨著一樣，用七卷之多的文字展示出紛繁美麗的法國社會(huì)形態(tài)以及形形***的人物內(nèi)心。

“教堂的彩色長窗，河邊的靜謐睡蓮，貢布雷的美麗山楂花……普魯斯特用一生的時(shí)光寫就一本《追憶似水年華》，而你得閑了來讀，在各自不同的年紀(jì)翻開來看，見到的盡是不同故事。”

2.《尤利西斯》

作者：詹姆斯·喬伊斯

豆瓣評(píng)分：8.4

“如果你愛他，請(qǐng)給他看《尤利西斯》，因?yàn)槟鞘敲蝗绻愫匏?qǐng)給他看《尤利西斯》，因?yàn)槟鞘翘鞎！边@是網(wǎng)友對(duì)《尤利西斯》的評(píng)價(jià)。

確實(shí)，雖然喬伊斯的《尤利西斯》在20世紀(jì)百部最佳英語小說評(píng)選中排名第一，但你若想讀完它，需要巨大的勇氣。

《尤利西斯》的故事很簡單，就是以時(shí)間為順序，描述了三位普通的都柏林人在1904年6月16日從早上8點(diǎn)到晚上2點(diǎn)鐘一天之內(nèi)在都柏林的種種經(jīng)歷。

可作為意識(shí)流小說的開山之作，它的結(jié)構(gòu)布局卻又不那么簡單：喬伊斯在撰寫都柏林18個(gè)小時(shí)中的種種事情時(shí)，一反傳統(tǒng)的寫作***，瑣碎零亂、矛盾無序、恍惚迷離，就好像是把已經(jīng)寫好的文稿撕得粉碎，拋撒出去，讓讀者拾起來自行拼湊。

尤其是最后描寫女主人公性心理的章節(jié)，幾十頁的文字卻只用前后兩個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)一灌到底，還真沒有幾個(gè)人能吃得消。

3.《喧嘩與騷動(dòng)》

作者：威廉·福克納

豆瓣評(píng)分：8.8

“誰能在不讀其余部分的情況下，讀懂《喧嘩與騷動(dòng)》的第一部分，從低能兒班吉的視角寫出的一大篇古里古怪的、支離破碎的敘述？為了能夠往下讀，你幾乎得走回頭路，往前讀。”這是美國文學(xué)與文化評(píng)論家大衛(wèi)·丹比給出的評(píng)價(jià)。

確實(shí)，做福克納的讀者很辛苦，因?yàn)檫@是一部“具有巨大的信息量”的小說，里面的人物就像一些晝夜不休的雷達(dá)，不停在觀察，在回憶，在說話，他們的意識(shí)根本不受時(shí)間空間的限制，大段大段的，零亂無序的從一個(gè)意識(shí)跳躍到一個(gè)意識(shí)，只在有些地方用不同的字體來給你提示。

但是，當(dāng)你耐心讀完后，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇特的現(xiàn)象：閱讀過程中的不厭其煩的問題，到了最后，卻變成一幅幅鮮明而圖象，讓人感覺是這樣的印象深刻。

或許，這就是福克納的詩意所在：絮叨叨連綿不絕的句子是對(duì)真實(shí)生活的一種致敬，更確切一點(diǎn)說，是對(duì)真實(shí)生活中的“音響”的一種致敬——小說一向是在提升生活的，而福克納卻將采自真實(shí)生活的，那些無營養(yǎng)、無內(nèi)涵、缺少加工的詞句，還給了小說。

“你必須依靠細(xì)讀，配合擴(kuò)張到極限的感受力，才能領(lǐng)悟到在那些愚昧的、武斷的、常常淪為粗蠻的行為和語言里，也蘊(yùn)含著絲絲縷縷的人間真情呢。”

4.《酒徒》

劉以鬯著

《酒徒》被譽(yù)為“中國首部意識(shí)流長篇小說”，入選“20世紀(jì)現(xiàn)代小說經(jīng)典名著百強(qiáng)”。小說寫的是上世紀(jì)五六十年代的香港，商品經(jīng)濟(jì)盛行，文藝高度商業(yè)化的背景下，一位藝術(shù)良心未泯的作家，掙扎于理想與現(xiàn)實(shí)的沖突中，不愿典賣自我價(jià)值與理想，只好一面煮字療饑，靠寫文字垃圾求取生存，一面自責(zé)懺悔，借酒麻醉，沉淪為不能自拔的酒徒。

5.《紅高粱》

莫言

從1985年開始，莫言的出現(xiàn)，將中國意識(shí)流文學(xué)推向了一個(gè)高峰。他相繼發(fā)表了《枯河》《球狀閃電》《爆炸》《紅高粱》《歡樂》《紅蝗》等一系列具有強(qiáng)烈意識(shí)流風(fēng)格的小說，引起文壇轟動(dòng)。其中《紅高粱》成為了80年代中國文壇的里程碑之作，小說以時(shí)空錯(cuò)亂的順序，借用意識(shí)流的表現(xiàn)***，敘述了昔日發(fā)生在山東某鄉(xiāng)村的一曲生命的頌歌。莫言稱福克納為導(dǎo)師，他的意識(shí)流技巧也與福克納相似，多采用蒙太奇手法，例如慢鏡頭描寫、多視角敘事、意象比喻等。

6.《山上的小屋》

殘雪

與莫言同時(shí)期另一個(gè)不可忽略的作家是殘雪。她的《山上的小屋》《蒼老的浮云》《突圍表演》給文學(xué)界帶來了一陣“殘雪旋風(fēng)”，形成了文學(xué)界的“殘雪現(xiàn)象”。她的作品借用西方意識(shí)流的手法，挖掘人的深層精神世界，揭露人性丑惡的一面，這在當(dāng)時(shí)中國文壇屬于另類文學(xué)。