“兒媳”這個腳色，在華夏電影和電視劇中，從來是一種極端特出的生存。

一上面，在華夏保守的社會風氣中，兒媳上要光顧姑舅，下要培養后輩，中央還要奉養老公，是家園中最累的。

另一上面，在大師長式的華夏家園中，兒媳常常充任著最為沖突的腳色。

她是合家獨一一個“外姓人”，既要接收人家的牽制，還要被岳家監視，既要實行后代的負擔，還要按照倫理三綱五常。

普天之下，兒媳最對立當，以是古來就有“子婦熬成婆”的喟嘆。

也正由于這種沖突性和攙雜性，華夏的電影和電視劇更加是家園倫理劇，對“兒媳”這個腳色，堪稱有特出的偏幸。

《華夏式分手》中，蔣雯麗扮演的兒媳堪稱是“悍婦”的代辦，看著夫君一每天更加精力頑強和氣名流，本人卻形成了黃臉婆，她的婚姻也所以亮起紅燈，家園被鬧得翻天覆地。

《金太郎的快樂生存》中，李小璐的米小米則是人見人愛兒媳的代辦，她長相心愛，識大概明情理，做到了“發嗲女子最佳命”，不管在什么場所，都能給足老公場面，深得觀劇名流們的愛好。

《匹配十年》里徐帆扮演的韓夢，則是典范的華夏式賢妻良母，固然偶有拌嘴，但經心籌備婚姻，籌備家園和生存，渾身左右充溢了母性的燦爛和賢妻良母的容納，是一切劇中賢達淑德的典型。

這兩天，大概是全華夏演“兒媳”，演得最佳的伶人海清，又出了一部專講兒媳的劇，名叫《心居》。

看劇的進程中，皮哥從來不自愿地將她扮演的兒媳馮曉琴，與《塵世間》中同樣扮演兒媳的殷桃比擬較。

都是兒媳，都以異姓人的模樣生存在另一個大師庭中，都是上有老下有小的“保姆式”腳色，馮曉琴和鄭娟，有太多的溝通點。

可不管是周旋姑舅仍舊周旋夫君，不管是周旋哥哥姐姐仍舊周旋家中工作，馮曉琴和鄭娟兩個兒媳，卻又到處展示出各別的處世作風和做人聰慧。

即日咱們就來比較一下兩個腳色，看看各別歲月的兩位“兒媳”，她們的處事之道，畢竟誰更巧妙少許，究竟又有哪些分辨，形成那些差其余因為畢竟在哪兒。

第一位：海清扮演的馮曉琴

《心居》原著中，馮曉琴可不是普遍人。

她出生于安徽的一個小鎮，長得美麗又才干，用本地人的話說，誰此后娶了馮曉琴做子婦，是長輩子修來的福氣。

在小鎮人們的追捧下，馮曉琴充溢了自大，及至于她第一次到達上海，就拿定主意要在這個都會中存在下來，還要把合家人都接到上海。

“買怎么辦的屋子，即是怎么辦的人”，這是馮曉琴刻在人命里的信條，為了變成上海人，她對屋子有一種偏執。

也恰是這種偏執，培養了馮曉琴的天性，也確定了她在本人人家的百般動作。

《心居》中潛心想逆天改命的馮曉琴，是奸商卑鄙且才干才干的。

顧曉琴有多奸商？

在一個攤上買了菜，臨走還要順把蔥，特地跟特使杠兩句。

十塊錢的菜，愣是砍價到八塊，對家園中饋來說，省下來的兩塊，大概即是一張餅錢。

馮曉琴的十足動作，動身點都是儉樸，歸納起來，即是為了之后能更好地生存。

馮曉琴的“才干”，則更多展現在她對錢的執著。想買屋子就要攢錢，沒錢什么都沒有。

以是對一套屋子的奢求，最后變化為對款項執著的理想，可家中積聚不多，她只能將鋒芒轉向老公的姐姐，城市金領顧清俞。

在借錢這件事上，馮曉琴則將過人的敏銳和才干，展現的酣暢淋漓。

她本人不好出馬，只能讓老公顧磊上。顧磊嘴笨，她便籌備好一套說辭，讓老公上班放工記誦。

這套說辭中，先從親情聯系套近乎，再用兒子做沖破口，曉之以理動之以情，商量到了任何情景，可謂完備。

只悵然老公嘴笨，飯局馬上撂了挑子，引導了一次家園緊急。

每住持庭緊急展示的功夫，顧家人總要聚在一道計劃對策，而這功夫，被看成局外人的馮曉琴總要守在門外，悄悄聽她們說了什么。

聽到顧清俞不想借錢，馮曉琴第二天徑直留住一張字條，離家出奔了。

既是不借錢，那就讓爾等領會，這個家擺脫了我，能不許過下來。

不管對于顧清俞仍舊對爺爺，在借錢這件事上，馮曉琴都是唇槍舌劍的，有點不達手段不截止的悍婦氣質。

馮曉琴字條寫得斷交，但她并未像本人宣稱的那么“去南京玩”，而是關心著家里的一舉一動，居然家中亂套，夫君摔斷了手指頭頭，她又風風火火趕了回顧。

馮曉琴實質上是慈愛的，竊聽、離家出奔，都不過她情緒機警的展現。

對于一個寓居在旁人家的“窮子婦”來說，她獨一能用的本領，也就惟有那些“小花招”了。

顧曉琴身上那些看似反面的特性，本來并不是由于她是個暴徒，而是由于她處事是目的導向的。

她就像職場上的鐵娘子一律，只然而鐵娘子的魂，被安置在了一個家園中饋的身上，

本質上，不管面臨老公，爺爺仍舊姐姐，馮曉琴都稱得上賢妻良母。

動作兒媳，她將一大師子人光顧得雜亂無章，她會在合家人起身前做好早餐，會積極和好爺爺的鏡子，分好顧奶奶的藥，記著兒子的考查。

動作渾家，她功夫敦促老公進修長進，不只本人幫他報名財務和會計考查，還幫他報補習班，并敦促他進修。

在老公因不料犧牲后，沒什么工作本領的馮曉琴，以至一面光顧家中一面送外賣，徑自一人養起了家。

有了這部分物普通，咱們再看海清的扮演——

由于之前演過太多“子婦”的腳色，以至有個“人民子婦”的名頭壓著，以是在扮演馮曉琴的功夫，海清在扮演上換了種辦法，她挪用了洪量的微臉色，有些以至是夸大的。

從開場的砍價發端，片中聽眾能很簡單捕獲到海清充分的面部臉色，而帶出來的“畫外音”和“留白”。

不管是對老公的忽視，仍舊對顧清俞的生氣。

這種扮演放在其余腳色身上大概有使勁過渡之嫌，但放在馮曉琴身上卻格外適合。

在這個家中，馮曉琴是沒有話語權的，就連吃個飯，都是她在灶間忙活，顧家一大師子人坐待。

以是，她想說的話，只能靠老公顧磊去轉述，顧磊即是她的“發言人”，是她向顧家發聲的“傀儡”。

可這個傀儡嘴笨手笨，馮曉琴免不了就須要用夸大的臉色和肢體舉措指示。

這種指示，既反應著馮曉琴傳揚的天性特性，又從側面表露出馮曉琴在這個家中并不高的家園位置，這種戲劇的沖突點，相反會越發靈巧。

固然馮曉琴這個兒媳腳色，與海清之前的子婦腳色頗有各別，但她在劇中的扮演，卻妙不可言，既有生存化的武戲，又有豐滿的情結，令聽眾看完頗有余味。

第二位：殷桃扮演的鄭娟

跟馮曉琴一致，《塵世間》中的鄭娟，簡直即是馮曉琴在誰人歲月的翻版。

鄭娟帶著兒子周楠去周家生存，而馮曉琴則是帶著妹妹馮茜茜加入顧家。

鄭娟的夫君周秉昆是周家幾個后代里最“沒長進”的誰人，馮曉琴的夫君顧磊，比起姐姐也差了不是一點半點。

歷次圍著灶臺轉的，顧家是馮曉琴，周家則是鄭娟。

但鄭娟和馮曉琴，是有實質上的各別的。

小功夫，馮曉琴是小城內的“名士”，有著“美麗才干”的標簽，鄭娟則各別，她生而命苦，

《塵世間》原著中，鄭娟自小被親生雙親唾棄，被慈愛的鄭母認領長大，恰巧花季卻被歹徒侵吞懷上了兒童，生下兒童后又變成未亡人。

原著中說：“鄭娟長了一張迷死尸不抵命、人畜無害的佳人臉，這既是她的倒霉，也是她的悲慘。”

由于這張臉，她被侵吞，也由于這張臉，她與周秉昆相愛。

自小的運氣，必定了鄭娟不會是一個具備矛頭的女子，她沒有逆天改命的任何設想，也沒有什么雄圖弘愿，她獨一的理想，即是找個愛本人的男子好好過日子。

這種理想，最儉樸，卻也最如實。

也是這種理想，讓鄭娟和馮曉琴有了實質上的各別，在她的人命里，變換運氣的不是錢，不是屋子，而是人，簡直來說，即是周秉昆。

在運氣的玩弄里，鄭娟產生了一套本人的處事形而上學。

她不生事，但不怕事，韜光斂彩，劍走偏鋒。

在周旋周家一家人的作風上，鄭娟將本人的模樣放到了最低。

在周志剛不知情的情景下，鄭娟以兒媳的身份，光顧瘋癱的周母李素華兩年，一雙纖纖玉手愣是推拿出了滿手的繭子。

周志剛還家第一天，二話沒說就將鄭娟趕回了家，即使是如許的作風，鄭娟也所有接收。

周志剛和周秉昆決裂，鄭娟不過在一旁安寧靜靜地看著。她沒走，由于怕爺兒倆倆爆發更大的沖突，她也沒插嘴，究竟這是她們爺兒倆之間的事。

在鄭娟的處事形而上學里，對“度”的控制很好，她總能四兩撥千斤，精巧地彌合諸多沖突。

劇中鄭娟對三件事的處置，恰把她這種“度”的聰慧，反饋的酣暢淋漓——

第一件事：

周家爺兒倆鬧沖突，一個不理一個，為了讓周秉昆給周志剛來信，鄭娟挖空心思，先是報告周秉昆本人不會寫入，讓他維護。

隨后又說本人文明水平低，很多字都不會寫，還不如周秉昆親身發端寫。

固然不過一封信，但鄭娟一字不提周家爺兒倆的沖突，不揭傷疤，而是經過“寫入”的題目，拐彎抹腳指示周秉昆，既光顧到了秉昆的威嚴，也精巧的點出了題目。

第二件事：

周秉昆第一次下獄的功夫，為了不讓周志剛擔憂，歷次收到周志剛匯給周秉昆的錢，她城市讓喬春燕媽媽去***開表明，而后將錢掏出來。

由于即使取不出來，就得歸還去，錢歸還去，周志剛就領會家中失事了，不免心急。

周秉昆出獄的功夫，她把周父打的士一切錢都放在一道，親手交給了他。

由于這功夫，本人還沒有被周父供認，以是在作風上，鄭娟還沒實足把本人當周家子婦，一切事她都得拎清。

第三件工作：

周旋哥嫂，她真實將周秉義和郝冬梅視為本人的友人。

當駱士賓找到她，蓄意把周楠要走的功夫，鄭娟并沒有第一功夫報告周秉昆大概周志剛，而是跟學問更多，看法更廣的周秉義和郝冬梅直爽了。

直爽的因為，她也并非說是為了本人，而是怕有過癱子體驗的周母沒轍接受。

這件事自己是她和駱士賓的沖突，但鄭娟很精巧地將這個沖突變化成駱士賓和周家的沖突。

如許一來，幫本人出謀獻策的人更多，即使出了事，也不全是她一部分扛。

她表面和緩賢淑，里面卻堅忍如鐵。

最能反應鄭娟這個特性的，是她面臨情緒緊急時的處置辦法。

孫小寧愛上周秉昆的功夫，鄭娟是先于周秉昆領會的，她沒有報告夫君，而是確定本人處置這件事。

第一次和孫小寧的交戰，是在病院送飯的功夫。

她問飯是誰做的，孫小寧傻傻回復：我媽。

鄭娟意在言外：不該煩惱老翁，怪我。

外表上說本人的不是，本質上指摘孫小寧連飯都不會做，還要跟她爭，一句話就透出一個女子保衛本人情緒的矛頭。

第二次是在書局，這次交戰更為劇烈。

她徑直向孫小寧拋出題目，問孫小寧是否也想和周秉昆匹配，隨后獲得了確定回復。

兩部分彼此遞錢的格式，也頗有***味。

隨后，鄭娟話鋒一轉，說到了孫小寧的手上。她夸孫小寧的手場面，同聲問到了左右的吳倩。

吳倩表白，鄭娟的手才是最佳看的，只然而給周秉昆母親推拿了兩年，把手毀掉了。

借旁人之口，鄭娟就點醒了孫小寧：本人為周家開銷了這么多才有了即日的情緒，你一個沒有任何開銷的小女生，還不配。

兩次交戰，固然沒有悍婦罵街式的大吵大鬧，但機鋒實足，讓人余味，也讓聽眾看到了鄭娟脆弱表面下頑強的部分。

在扮演本領上，殷桃與海清實足分道揚鑣。

《塵世間》里，咱們看得見殷桃有海清那么夸大的面部臉色和肢體舉措，大普遍情景下，殷桃都是溫聲細語，款款道來的。

這種扮演，是鄭娟這個腳色確定的。

運氣災難的鄉村女孩和頗有名望的小鎮女郎，自我定位各別，這就確定了兩人在面臨本人存在的權力時，馮曉琴大普遍是打出一套夸口暴力的拉攏拳，靠厲害的天性去篡奪；而鄭娟簡直全是祭出本人的太極拳，借力打力化沖突于無形。

以是看《塵世間》的鄭娟，你固然領會不到簡直而激烈的辯論，但總能感遭到情緒的暗潮在涌動。

馮曉琴和鄭娟兩種“兒媳”的處世，很難說誰對誰錯。

咱們常說“天性確定運氣”，在面臨運氣的功夫，馮曉琴和鄭娟都不謀而合地采用了扛下來——一個光顧著一大師子送外賣，一個推著小車天寒地凍賣紅薯。

同樣是演“兒媳”，海清徑直而簡潔，處置沖突的辦法常常是“反面剛”，她像一朵渾身帶刺的玫瑰，徑直扎根在顧家的泥土里。

殷桃控制而內斂，處置題目的***常常是“化骨綿掌”，她是并不燦爛的夜來香，固然沒有人提防到她的生存，但人不知，鬼不覺，家中已滿是芳香。

生存里的很多家園，都有這兩種“子婦”，你更偏幸哪一種呢？

文/皮皮影戲編纂部：蜉蝣

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