前陣子lo警當(dāng)街撕山正，讓lo娘這個(gè)集體再次普遍出圈…
羊牢記上回看到這個(gè)圈子走上熱搜，仍舊抖音上一個(gè)叫“夫人不吃魚”的種果姬被噴德不配位…
話說在《敬仰的，景仰的》中，楊紫所扮演的佟年，在演義里的設(shè)定本來是一個(gè)蘿莉歌姬，平常里愛好穿那種不太夸大的凡是lo裝~
然而電視劇把這個(gè)設(shè)定改掉惹：比方說演義里佟年接機(jī)時(shí)穿的是“小綠網(wǎng)格套裙”，配的是“茶青色的小弁冕”（劇中的楊紫固然也是穿綠色系了）~
（p個(gè)s：羊只有看到“茶青色的小弁冕”，就設(shè)想到《濁世才子》…跟羊一律的童鞋請(qǐng)舉手！）
此刻有些同窗們對(duì)lo娘這個(gè)集體有一點(diǎn)點(diǎn)誤解：lo娘指的并不是誰人“我的人命之光,我的欲念之火”的Lolita。
《洛麗塔》中的Lolita是迷惑的、引人設(shè)想的。
而Lo裝來自于阿曼的亞文明，更多的是參考了幾世紀(jì)前的歐洲萬戶侯面貌，更加是維多利亞功夫。
同聲這種亞文明跟阿曼的卡哇伊文明很相關(guān)系，幾種各別文明雜糅在一道，想傳播的是“心愛和優(yōu)美”。
《偶像來了》第二季《咱們來了》徐嬌穿的即是lo裝
即日的羊想帶大師走進(jìn)維多利亞期間，去探求lo裝的前生。
——束腰——
維多利亞功夫指的是維多利亞女王在位的1837~1901年，產(chǎn)業(yè)革新讓大英帝國加入了它最燦爛的期間。
維多利亞女王18歲攝政，女王的冠冕固然給了她動(dòng)作政事型女性的莊重，但維多利亞也不缺那份屬于女郎的放蕩情思。
在影戲《年青的維多利亞》中，裝束和配飾會(huì)從天然界和中世紀(jì)體裁中探求著靈感：文化藝術(shù)回復(fù)功夫時(shí)髦的
植被紋樣大行其道，花卉元素裝飾個(gè)中。
（提防衣物上的花卉紋樣）
本來提到維多利亞功夫的裝束，大師立馬想到的是緊實(shí)胸衣吧~究竟《濁世才子》里斯嘉麗·奧哈拉束腰的這一段太令人回憶深沉了~
張愛玲在《連環(huán)套》里說：“歐美女子的腰是用鋼條跟鯨魚骨硬束出來的。細(xì)雖細(xì)，像鐵打的士普遍。”
本來早在16世紀(jì)文化藝術(shù)回復(fù)功夫，緊身胸衣就有了完美的形制，英女王伊麗莎白一生也已經(jīng)倡議過束腰，
女性對(duì)細(xì)腰的探求漸漸轉(zhuǎn)向極其。
這種病態(tài)的探求會(huì)使骨頭架子變形，臟器也會(huì)爆發(fā)位移。
誰人功夫女性懷胎后很簡(jiǎn)單小產(chǎn)，以至19世紀(jì)的歐洲曾爆發(fā)多來由束腰致死的事變。
《濁世才子》中有個(gè)一言不對(duì)就要暈倒的副角，固然她帶著故作嬌弱的夸大和勉強(qiáng)，然而穿上緊身胸衣的女性簡(jiǎn)直喘然而氣…
維多利亞功夫的緊身胸衣普遍用鯨骨制成，穿脫未便，是不須要干活的表層階層才不妨享受的（也惟有這個(gè)階層的女性不妨想暈就暈）…
而產(chǎn)業(yè)革新使褻服也不妨被大量量的消費(fèi)，此時(shí)百姓階層也不妨不妨承擔(dān)的起了。
而此時(shí)褻服越發(fā)目標(biāo)于安寧，不會(huì)擠壓腹部，也就不如何會(huì)妨害女性的安康了。
此刻也有不女郎性也在“束腰”，比方說蒂塔·萬提斯，誰人將脫衣舞跳成了一種藝術(shù)的脫衣舞娘。
傳聞她從女郎功夫就發(fā)端束腰，她的腰以至不妨到達(dá)16英尺（約40.64厘米）。蒂塔·萬提斯對(duì)維多利亞期間風(fēng)靡的緊身胸衣有格外深刻的愛好，她的某些化裝有鮮明復(fù)舊的陳跡。
——裙撐——
最早的裙撐是由西班牙人法勒蓋爾創(chuàng)造的，一發(fā)端是由鐵絲創(chuàng)造，這使得裙撐的自重更加大。
厥后興盛為更輕的鯨魚須，這種材料質(zhì)量很有彈性，簡(jiǎn)單女性坐臥。
在歐洲汗青中，女性的裙擺體量一番被創(chuàng)造的十分宏大。
1778年的法蘭西共和國新裝
18世紀(jì)前期，歐洲洛可可茶風(fēng)風(fēng)靡，裝束越來越夸大，這功夫時(shí)髦一種叫“帕尼埃”的裙撐。
跟著女性對(duì)“更大、更奢侈”的探求，“帕尼埃”越來越大，漸漸形成卵形，前后扁平、安排款待。
其寬窄以至不妨到達(dá)近四米，女性須要側(cè)身本領(lǐng)進(jìn)門…
第一次產(chǎn)業(yè)革新使得非金屬成品的價(jià)錢漸漸變低，裙撐漸漸在鯨須創(chuàng)造的普通上介入非金屬。1856年，全非金屬且造價(jià)不算高的裙撐“克里諾林”展示了。
如許的裙撐不妨維持起更夸大的裙擺，其時(shí)的女性是沒有***一部分穿衣物的，以至沒轍跟舞伴舞蹈。
“克里諾林”裙在電影和電視劇中十分罕見，比方說《濁世才子》~
灰密斯的裙子也是克里諾林裙。
《剝削者日志》Katherine穿的也是克里諾林裙。
因?yàn)榭死镏Z林裙的裙擺興盛的越來越大，很簡(jiǎn)單引生氣災(zāi)。
厥后人們過程一段功夫的變革后，做出了更安定便利的裙撐“巴斯?fàn)枴薄?/p>
這種裙撐不過撐住臀部的第一小學(xué)塊，使得臀部高高凸起。
本來巴斯?fàn)柸?7世紀(jì)末和18世紀(jì)末兩次時(shí)髦過，時(shí)髦真的是一個(gè)輪回。
此刻以“蓬蓬裙”為靈感的安排不罕見，比方說alexandermcqueen曾之上世紀(jì)80歲月中葉作風(fēng)為創(chuàng)造靈感：不管是蓬起來的裙擺，仍舊蕾絲纓子、袖頭都不妨看對(duì)上個(gè)世紀(jì)衣飾作風(fēng)的再安排。
在AlexanderMcQueen2013春夏頒布會(huì)中，以至表現(xiàn)了裙撐。
18世紀(jì)末，跟著社會(huì)的興盛，女性越來越須要“走出去”，女子服裝發(fā)端趨勢(shì)簡(jiǎn)捷。到了維多利亞期間后期，跟著女性位置的普及，少量女性像夫君一律發(fā)端改穿長(zhǎng)褲。
維多利亞功夫姑娘泅水衣
所以裙撐就不復(fù)時(shí)髦了。在《濁世才子》中，體驗(yàn)美海內(nèi)戰(zhàn)后的斯嘉麗，裙擺鮮明抽水了。
中表層階層的婦女在往日是不承諾穿褲子的，艾米莉夫人曾推出過一套新的穿搭（過膝的裙子下衣著一條寬松的褲子），但這種褲子受到頑固派人士的激烈阻礙。
艾米莉夫人安排的紗燈褲
在1888年腳踏車之父約翰·k·斯塔利消費(fèi)出了第一輛新穎腳踏車后，為了符合騎行，女性畢竟被承諾穿紗燈褲。但女性褲裝的正當(dāng)化是在第二次寰球大戰(zhàn)之后。
維多利亞功夫婦女的騎車服
——汗青老是可驚的一致——
在華夏的汗青上，也曾時(shí)髦細(xì)致腰。正所謂“燕王好細(xì)腰，宮中多餓死”，白居易曾寫詩“楊柳小蠻腰”來贊美朋友家小蠻的腰有多細(xì)。
固然其時(shí)候的華夏女性沒有束腰，然而有裹弓足啊。
本來裹弓足和束腰除去妨害女性安康除外，再有一個(gè)一致之處，它們都模糊的是一種身份的標(biāo)記：須要?jiǎng)谧鞯霓r(nóng)戶女是束不了腰、裹不得弓足的。
在《濁世才子》中，身處戰(zhàn)亂功夫的斯嘉麗，她的裙子剛發(fā)端只然而是儉樸了少許，但裙撐還在。
厥后跟著她須要承擔(dān)更多勞作，就不得不唾棄了那些虛有其表的貨色。
歐洲和華夏汗青上都很早便展示了高跟鞋。
封建功夫的華夏女性的弓足在普及鞋跟的莫大后，由于有了足弓有了歪斜觀點(diǎn)，會(huì)顯得腳更小，走起路來也會(huì)越發(fā)顫顫巍巍。
泰西曾時(shí)髦過的的束腰和裙撐使得纖腰越發(fā)不勝一握；而華夏的三寸金蓮使得女性看上去越發(fā)惹人愛情…
道白了都是趨奉女性結(jié)束。
緊身衣和三寸金蓮對(duì)女性的牽制不是對(duì)腰或是腳，而是表層萬戶侯以審美的表面對(duì)女性的強(qiáng)行牽制。
在影戲《邪不壓正》中，周韻扮演關(guān)巧紅，她的原形是拼刺刀孫傳芳的施劍翹。而在影戲中，周韻有洪量“翻身弓足”的情節(jié)，這種情節(jié)安排的很精巧。
話外一提：羊遽然想到韓服的裙子又大又疏松，跟歐洲汗青上展示的“蓬蓬裙”猶如也有些不約而同。
韓服的裙子為毛會(huì)辣么蓬呢？emmm，咱們不妨大略霸道的領(lǐng)會(huì)為“套了好幾層”…
泰西汗青中的裝束款式很難一篇寫完，以至同一功夫各別地區(qū)城市有些收支。
而此刻的Lo裝也并沒有如何更加精致形制，大概上是雜糅了各個(gè)功夫的特性，在此普通上又舉行了再創(chuàng)造。
大概有不少人不接收這種裝束…本來每代人都有本人的誰人中二夢(mèng)，男兒童大概會(huì)夢(mèng)想本人變成大俠，女兒童想變成小公舉有什么不對(duì)？
那些衣著lo裙霸凌其余女兒童的所謂lo警，她們不過想霸凌罷了，跟她們穿的衣物無干。盡管她們?cè)谀膫€(gè)圈子，也會(huì)一言不對(duì)就猖獗的想做旁人“媽媽”。
十級(jí)lo警看似全力保護(hù)本人的圈子，但她們基礎(chǔ)就沒搞領(lǐng)會(huì)：郡主不是衣著高貴的小裙子才是郡主。
大概說她們基礎(chǔ)沒轍和什么“純真”、“優(yōu)美”畫高等號(hào)，所探求的和“洛麗塔”是分道揚(yáng)鑣的。
不過悵然了那些慈愛又心愛的Lo娘再一次被俎上肉拖下行…
