10《被補(bǔ)救的姜戈》

導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂諾

要害詞：混搭西部片

感化力：★★★☆

穿透力：★★★☆

熟習(xí)西部片影戲史的人必然領(lǐng)會(huì)一部意大利西部片《姜戈》，本片即為昆汀向其問(wèn)候之作，固然本質(zhì)上它與老《姜戈》沒(méi)什么聯(lián)系。本片用電纜的敘事手法，報(bào)告了黑奴姜戈為領(lǐng)會(huì)救其妻而敢于搏斗的故事。片子故事的中心看似是報(bào)仇，實(shí)則昆汀卻將通心粉西部片與賞金獵人形式，以及美利堅(jiān)合眾國(guó)南北搏斗與黑奴軌制熔于一爐，制造了一部混搭式西部片。本片固然仍舊凸顯了導(dǎo)演對(duì)血腥暴力場(chǎng)合的遏制力，對(duì)群戲熟習(xí)的話語(yǔ)權(quán)，但它略顯煩悶的線性敘事構(gòu)造、乏善可陳的藝術(shù)氣質(zhì)、以及為篡奪在華夏上映所做的刪減也展現(xiàn)出昆汀獨(dú)力影戲立名之后漸漸向貿(mào)易影戲逼近所作出的割舍。

9《與狼共舞》

導(dǎo)演：凱文·科斯特納

要害詞：文雅辯論

感化力：★★★☆

穿透力：★★★★

西部片大概體驗(yàn)了兩個(gè)興盛階段，第一個(gè)功夫重要關(guān)心豪杰與天然情況的搏斗，第二個(gè)功夫則更關(guān)懷兩種明顯文明之間的辯論，《與狼共舞》即為第二階段代辦作，片子刻畫(huà)美利堅(jiān)合眾國(guó)中尉鄧巴到達(dá)邊境后與印第安族人之間爆發(fā)的一系列故事。此片耗費(fèi)資金宏大、場(chǎng)合宏大、光是圍捕野牛這一場(chǎng)戲就拍了三周之久。導(dǎo)演以他特殊的視角，唾棄了普遍豪杰西部片的格式，而以另類的辦法揭穿了美利堅(jiān)合眾國(guó)開(kāi)拓疏通中對(duì)印第安民族舉行的消逝式妨礙，關(guān)切贊美了超過(guò)兩個(gè)種族、兩種文明之間的情義與戀情。固然片子中主人公的種族背離被少許書(shū)評(píng)人嘲笑為“另類意淫”，然而它也反應(yīng)了現(xiàn)在寰球文明多元化的另部分，進(jìn)而讓人斷定愛(ài)與寧?kù)o仍舊是全生人共通的憧憬。

8《關(guān)山飛渡》

導(dǎo)演：約翰·福特

要害詞：大創(chuàng)造開(kāi)始

感化力：★★★★

穿透力：★★★★

本片改編自演義《通往羅斯堡的驛車》，報(bào)告了一輛載有酒鬼大夫、***、逃獄牛仔、武官太太等八個(gè)不拘一格的人物，穿梭新墨西哥州荒蠻之地的驚險(xiǎn)路程。此片的精巧之處是故事構(gòu)造安排，它將各別社會(huì)階級(jí)的人會(huì)合在一輛車上的褊狹空間里，并把那些人置于被猖獗追趕的傷害地步，小情況的存亡恫嚇形成一種激烈的戲劇張力，每部分在傷害之中的展現(xiàn)也不盡溝通。本片固然拍攝于1939年，卻開(kāi)拓了西部片大創(chuàng)造的開(kāi)始，也變成主演約翰·韋恩的代表作。本片原名《驛馬車》，個(gè)中文譯名根源自《木筆辭》里的一句“萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛”，這一翻譯被很多人贊美為最適合信、達(dá)、雅規(guī)則的影戲譯名。

7《虎豹小霸王》

導(dǎo)演：?jiǎn)讨巍ち_伊·希爾

要害詞：首席非合流西部片

感化力：★★★★

穿透力：★★★☆

六十歲月末，好萊塢影壇加入了一個(gè)保守典型影戲的推翻期，在西部片范圍，本來(lái)屬其精華的、懲惡揚(yáng)善的規(guī)則被拆除，匪徒變成豪杰。由保羅·紐曼和羅伯特·雷德福兩位俊美男星攜手表演的《虎豹小霸王》是美利堅(jiān)合眾國(guó)60歲月末、70歲月初新影戲疏通的典范之作，它不只推翻了牛仔都該當(dāng)活著實(shí)行工作的程式化刻畫(huà)，更以驚險(xiǎn)、放蕩、風(fēng)趣、念舊等元素的攙和，創(chuàng)造出其時(shí)一個(gè)票房奇妙。片中的兩位主人公不復(fù)是見(jiàn)義勇為、身負(fù)工作感的保守牛仔，而是帶有反英威風(fēng)格的另類腳色，她們或風(fēng)趣、或聰明，以至帶有少許自夸和軟弱的天性。片子結(jié)果，智多星與太陽(yáng)舞小子送命式的畫(huà)面像極了李小龍《精武門(mén)》的結(jié)果，如許的運(yùn)氣設(shè)定，使此片被公推為好萊塢首席非合流西部片。

6《日落黃沙》

導(dǎo)演：薩姆·佩金帕

要害詞：犧牲芭蕾

感化力：★★★★★

穿透力：★★★★

本片報(bào)告的是主人公派克引導(dǎo)著一群不復(fù)年青的法外狂徒推諉錢(qián)莊，以此退出江湖，卻悲慘卷入一場(chǎng)消逝性屠戮的故事。片子一發(fā)端，導(dǎo)演就安排了一場(chǎng)尖銳化的血腥槍?xiě)?zhàn)，應(yīng)用多飛機(jī)位置拍攝、趕快剪輯和慢畫(huà)面升格拍攝等本領(lǐng)，將其變幻成一幅幅痛快的畫(huà)面，牛仔們犧牲倒地的舉措有如芭蕾一律秀美，而最典范的場(chǎng)合則是毫無(wú)電腦絕技安排的、幾近于如實(shí)的鐵路和橋梁爆裂，橋上的人和馬在坍塌中落入湍流。本片凸顯了薩姆·佩金帕部分作風(fēng)化極強(qiáng)的導(dǎo)演手法，而在影戲美學(xué)層面，更感化了奧利弗·斯通、昆汀·塔倫蒂諾、吳宇森、杜琪峰等稠密影戲創(chuàng)作家的看法，此片與之后的《稻草狗》都證明了他特出的節(jié)拍掌握控制本領(lǐng)以及特殊的暴力刻畫(huà)手法，他也所以被譽(yù)為暴力美學(xué)影戲的劈山始祖。

5《不行包容》

導(dǎo)演：克林特·伊斯特伍德

要害詞：不老牛仔

感化力：★★★★

穿透力：★★★★☆

本片被譽(yù)為結(jié)果一部西部片，它向保守的西部片倫理舉行挑撥，推翻了保守西部片的豪杰傳奇，片中充溢了懊悔頹唐的氛圍，幾個(gè)重要腳色也都是悲劇人物，各自背負(fù)著不行解脫的災(zāi)禍和罪過(guò)。伊斯特伍德動(dòng)作牛仔西部片的最好發(fā)言人，付與片中的暴力一種揭發(fā)傳奇和重修傳奇的意旨，不足理性、但又兼有局部有理的品德體制是維持主人公實(shí)行屠戮的來(lái)由，一場(chǎng)暴力由另一場(chǎng)暴力來(lái)證明，則為他重修西部傳奇供給了話語(yǔ)權(quán)。本片了飽含了伊斯特伍德對(duì)西部片高貴的尊敬，片子結(jié)果處字幕他問(wèn)候了兩部分，賽爾喬·萊昂內(nèi)是他自己的伯樂(lè)，更是通心粉西部片的創(chuàng)辦者，唐·希格爾則是馳名B級(jí)片導(dǎo)演，她們都是伊斯特伍德精力上的導(dǎo)師。

4《午時(shí)》

導(dǎo)演：弗雷德·金尼曼

要害詞：“情緒”西部片

感化力：★★★★☆

穿透力：★★★★

《午時(shí)》的典范，不只是由于在印象文本上嚴(yán)守西部片典型的應(yīng)有程式，從故工作節(jié)、人物擺設(shè)和局面圖譜上遵照保守西部片模子，編劇和導(dǎo)演們還為這種程式注入了新的情緒領(lǐng)會(huì)實(shí)質(zhì)，并變換了西部片保守的放蕩究竟。本片的精致，開(kāi)始在乎劇作者將他自己被“麥卡錫主義”摧殘，指摘其時(shí)美利堅(jiān)合眾國(guó)犬儒主義的政事情況，隱喻在影戲文本之中揭穿了人情丑惡的部分；其次片子莊重按照了古典戲劇手法“三一致”規(guī)則，即功夫、場(chǎng)所、情節(jié)三者之間的普遍性，片子中動(dòng)作創(chuàng)造擔(dān)心、創(chuàng)造重要氛圍的鐘表不只表露了影戲故事的功夫，也與片子的報(bào)告功夫維持普遍，這種高貴的時(shí)間和空間劇作手法，對(duì)厥后的電影和電視大作感化宏大，影戲《羅拉快跑》、美劇《24鐘點(diǎn)》就采用了此種本領(lǐng)。

3《探求者》

導(dǎo)演：約翰·福特

要害詞：初次反省

感化力：★★★★☆

穿透力：★★★★☆

牛仔是西部片中的長(zhǎng)久局面，他老是被付與負(fù)擔(dān)、自在等最終意旨，依附來(lái)復(fù)槍和左輪勃郎寧，單刀赴會(huì)地創(chuàng)造法令，締交他鄉(xiāng)文雅。片子《探求者》既是保守意旨上的典范牛仔影戲，也是被導(dǎo)演約翰·福特付與新內(nèi)在的影戲。在這部影戲中，導(dǎo)演初次刻意地推敲對(duì)印第安人的薄情搏斗能否有理，并對(duì)其時(shí)種族間的沖突做了深沉刻畫(huà)，當(dāng)主人公找到10歲時(shí)就被考曼奇人生擒、并與一個(gè)土司匹配的表侄女時(shí)，后者不愿跟他回到白種人社會(huì)。片子結(jié)果，拍照機(jī)從屋內(nèi)向屋外拍攝，由約翰·韋恩表演的標(biāo)記著自在主義的牛仔被從新孤單單地扔回曠野大漠中，這既是對(duì)他執(zhí)著窮追猛打和屠戮印第安仇人動(dòng)作的一種品德誹謗，也隱喻著他被家園聯(lián)系和社區(qū)說(shuō)擯棄。本片被覺(jué)得是第一部發(fā)端反省白種人和印第安人聯(lián)系的西部片，也是斯皮爾伯格每當(dāng)遇到創(chuàng)造瓶頸時(shí)必看的四部影戲之一。

2《黃金三鏢客》

導(dǎo)演：賽爾喬·萊昂內(nèi)

要害詞：通心粉西部片

感化力：★★★★★

穿透力：★★★★☆

所謂通心粉西部片，即為意大利人執(zhí)導(dǎo)，拍攝場(chǎng)所模仿美利堅(jiān)合眾國(guó)西部大概墨西哥荒涼，報(bào)告西部故事的影戲典型。這類西部片由意大利導(dǎo)演賽爾喬·萊昂內(nèi)創(chuàng)辦，并由他以“鏢客三部曲”的情勢(shì)加以固化，順帶捧紅了主演伊斯特伍德，且使得影戲配樂(lè)巨匠莫里康內(nèi)的音樂(lè)立名國(guó)際。《黃金三鏢客》是“鏢客三部曲”的閉幕篇，是通心粉片子中功效最高的一部，片中的三位角兒善人、暴徒、丑鬼趁著南北搏斗凌亂之際，搶劫不義之財(cái)，三人既彼此運(yùn)用，又爾虞我詐，戲劇張力實(shí)足。萊昂內(nèi)的宏大在乎其影戲中的人物不復(fù)善惡明顯，而是熏染了玄色影戲的性情，反豪杰、非合流、反烏托邦、推翻保守。片子中心粗獷辛辣，而萊昂內(nèi)的拍照也極為考究，粗礦中帶有蒼涼，變焦畫(huà)面和激烈音樂(lè)映襯下的西部顯得更為霸道、如實(shí)、薄情。

1《西部舊事》

導(dǎo)演：賽爾喬·萊昂內(nèi)

要害詞：?jiǎn)柡蛉R昂內(nèi)

感化力：★★★★★

穿透力：★★★★★

“鏢客三部曲”的走紅創(chuàng)作了一個(gè)影戲典型，但萊昂內(nèi)卻早已厭煩此前形式化的展現(xiàn)辦法，他從來(lái)安置拍攝其詩(shī)史之作《美利堅(jiān)合眾國(guó)舊事》，但在創(chuàng)造商的壓力下，承諾拍攝本人結(jié)果一部西部片——《西部舊事》。片子報(bào)告了一位神奇客為了報(bào)仇，積極卷入了一場(chǎng)未亡人與鐵路財(cái)主的地盤(pán)搶劫戰(zhàn)，并以德報(bào)怨的故事。本片中萊昂內(nèi)的手法顯得更為澎湃大氣，節(jié)拍緩慢而又張弛有度，莫里康內(nèi)的音樂(lè)再次為其助陣，但過(guò)于繁雜的敘事功夫卻受到了派拉蒙電影業(yè)的薄情刪減，以致其語(yǔ)焉概略、票房殘敗。直到片子完備版在歐洲上映后，人們才從新領(lǐng)會(huì)到萊昂內(nèi)的宏大，面臨如許一個(gè)曾被其余影戲人誤解以至誹謗的巨匠，后裔不妨賦予的惟有無(wú)窮的尊敬。

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