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“寫當下上海百姓的生活，

房子是繞不過去的話題?！?/p>

正在熱播的電視劇《心居》

改編自魯迅文學獎得主滕肖瀾的同名小說，

以“房子”為切入點，

描繪一個上海大家庭過日子的層層圖景，

老上海人、新上海人如何

在這座城市找到自己安心的居所。

顧清俞

馮曉琴像保姆般照顧四世同堂的家

一經播出，討論度很高，有贊揚也有爭議，

“最大的特點就是接地氣”；

“它像一個社會的注腳，一座城市的旁白”。

電視劇《心居》圍繞顧清俞和馮曉琴兩姑嫂展開，

一位是上海本地的獨立女性，職業光鮮，

一位是嫁到顧家的外地媳婦，依附在丈夫身上，

姑嫂之間的矛盾與和解，

折射了這座城市的耐人尋味與包容。

《心居》描繪了一個上海大家庭的故事

一條專訪了《心居》的原著作者，

也是這部劇的編劇滕肖瀾，

這是她第一次擔任編劇，

“《心居》里邊每個人都活得非常不容易，

人生總是有***低谷。我希望看完以后，

觀眾在感嘆一句人生不易的同時，

能夠不要灰心，依然對這個世界是充滿善念的?！?/p>

編輯倪蒹葭責編陳子文

《心居》，海清飾演嫁到上海的外地媳婦

《心居》的播出，讓人聯想到十幾年前的現象劇《蝸居》，《蝸居》的時代背景正是房價快速攀升的風口浪尖，貧富洗牌的時代，劇中海萍（海清飾）在開頭錯過了一套房，沒過幾年，房價遙不可及，把她這樣的“城市闖入者”甩在身后。為了房子，她幾近瘋魔，生出了無數悲歡。

《心居》講述的是2018年左右的上海，房價的激浪漸趨于平穩，人們心態也更平和。但對于經歷過前一個時代的人們，“房子”的重要性已深入了價值觀和骨髓，成為一種宗教或者咒語，聚餐談房子，相親談房子，生老病死談房子……

正如原著小說中形容白手起家、炒房致富的展翔，“房產證一堆拿在手里，撲克牌似的……他買進賣出，一套的差價便抵得上十年工資。這是個捉摸不透的世界。房子是上海人繞不過去的話題。滋生出各種情緒，各種際遇。真正是命了。”

顧家商量是否支持馮曉琴買房

因此上海作家滕肖瀾選擇了“房子”作為她的切入點，去展現一個上海大家庭過日子的層層圖景。

有了“房子”這個抓手，一大家子人的出場井然有序：馮曉琴問家人借錢買學區房，作為外來媳婦，她想有一張寫著自己名字的房產證；顧清俞為了買世紀尊邸的豪宅，需要假結婚；

上一輩的顧家三兄妹，最大的隱含矛盾便是房子，30年前顧士蓮不忍心看著哥哥顧士海一家知青返城時，沒有地方住，把自己一套房子讓給了哥哥，如今，境遇改變，到了顧士蓮需要幫助的時候，哥哥一聲不吭……

施源從小學習鋼琴

施源是顧清俞心中的“白月光”，出身于弄堂里的大戶人家，遭遇各種挫折，他錯過了買房的時機，如今落魄了，和父母擠在30平米的楊浦區弄堂房子里——楊浦區，是需要被強調的。

居住的房子，便是一個人物的小傳和生活史，是折疊城市中他們無法跨越的邊界，如劇中所說，“買什么樣的房子，就是什么樣的人”。

這固然會讓觀眾對于同時代的焦慮、熱望感同身受，劇中演的，就像自己身邊一個個為生活奔忙的真實人物。但所有都歸結到房子上頭，在一個維度上用力太過，也讓這部劇像綁了鉛塊似的接地氣，不管是平民還是中產，都難以擁有豐富廣闊的人生；就連劇中顧清俞重逢施源，一段你來我往的戀愛戲份，也輕盈不起來了。

馮曉琴準備香椿炒蛋

不過，正像劇的英文名LifeisaLongQuietRiver(生活宛如幽靜長河）所傳達的，主創盡力在房子的框架中，去呈現細膩的生活和人物關系。

比如因買房而起了大爭執，馮曉琴的丈夫意外去世，她極度傷痛以至麻木，但一天清晨，她又像從前，早早起床，為這個四世同堂的家準備早餐，鏡頭細膩呈現了過程，沸水燙綠了香椿，她輕咬一下看是否夠軟……生活也終于可以繼續下去。

蘇望娣和丈夫顧士海

劇中人物基本沿用了原著小說中的設定，但在人物質感的呈現上，和原著稍有區別。

滕肖瀾曾說，“其實這樣平凡的人，身上并非沒有光芒。啞光比奪目的光有時更讓人心動”。她平視自己所寫的人物，從不高看，也不俯視，在小說中，她的人物在“好”、“壞”的分界上自如游走，于困境中閃現出光芒。

像蘇望娣這個角色，她嘴碎自私，是個小市民底色的中年婦女，但某些時刻又呈現讓人親近的一面，比如90多歲的顧老太太（蘇望娣的婆婆）生病住院，她熟練地照顧陪護；她的丈夫早年經歷挫折，內心變得麻木，不禁讓人替她想想，和丈夫生活幾十年的滋味，也會理解她的“嘴碎”正因為丈夫的沉默，她的好與壞都被寫得收放自如。

在電視劇中，因為節奏快速的對話、行動，她的自私被無限放大，像一個刻板印象下的中年女人，而她細膩微光的部分卻難以體會了。小說里，許多人性上的微光散落在龐大瑣屑的敘事中，是動人的。

但不可忽視的是，這部劇處理紛雜現實的能力，綿密地編織大家庭中的人物，折射出對一座城市的時代觀察，“我大部分作品都是非常的生活化，都是當下。不要放棄敏感的觀察生活的態度，其實處處有東西可以挖掘，不會沒有故事寫”。

以下是滕肖瀾的自述。

我特別不擅長給自己的作品取名。

這本小說已經寫了大半，我和一個作家朋友聊天，我說是想以“房子”作為切入點，寫各個階層老百姓過日子的群像圖，大家庭中人和人的關系。朋友突然間想到，可以叫《心居》?。∷徽f我就覺得這個名字特別棒，它是“從心而居”的感覺，也諧音新舊的“新”。

顧清俞，顧磊，馮曉琴（顧磊妻子）

寫我們當下上海百姓的生活，房子真的是繞不過去的話題。作品一開始，每個人物都是跟房子有關系的，顧清俞、葛玥的父母代表上海的精英階層，打算買豪宅；顧清俞父親住上海早年商品房，是比較中間的，不是很好但衣食無憂，再往下稍微窘迫些，顧清俞姑姑要賣房子給女兒出國讀書，再往下就是施源弄堂里的事情了，房子到最后也成為每個人的結局。

我知道《蝸居》的年代背景正好是房價漲得特別厲害，可能錯過了一套房就真的錯過了很多。但是這兩年房價趨于穩定，人們更多是出于剛需置換，上海百姓心情更加平和，也更有一種包容心。

顧清俞，童瑤飾演

《心居》里面的兩個女主角，她們的姑嫂矛盾很大程度并非因為地域偏見，而是價值觀上的不同，是人在自我認知和成長中必須經歷的一個過程。

馮曉琴是外地媳婦，嫁到上海來，前期她沒有工作，依附在丈夫身上；顧清俞是土生土長的上海女性，有很好的一份職業，性格各方面都非常獨立。她們看似完全不同，但內里有著緊密的聯系，都屬于非常要強聰明，同時也是非常通情達理的，所以她們最后能夠達成一種和解。

姑嫂對話

最后兩個女主角達成一種狀態：我未必認可你，我甚至不能原諒你，但很奇妙的是我最終可以理解你了。我覺得這也是城市百姓一個比較理想的狀態，每個人千差萬別，很多時候我不能夠完全了解你的世界，你也沒有辦法茍同我，但是有一個將心比心的過程，這可能是《心居》想要帶給大家的。

希望從這兩個女主人公的身上，觀眾能看到這座城市的一個包容性。不管是老上海還是新上海，最終都可以在這里找到一個心靈上的居所。

愛情并不是非常重要的一條線，我很多時候是從兩個女性她們自己的成長線去考慮的。

馮曉琴的成長在于，她后來經營養老院“不晚”，在照顧孤獨老人的過程中，在老年人的那些悲歡故事中，她看到人生真的還有太多別的事情可以做，她不會像前期那樣，人活著就是為了要買一幢房子，為了抓住一張長期飯票。

她有了追尋個人價值的意識，即便沒有愛情，這個人物的形象也是能夠立得住的，她也是一個成長起來的女性。

顧清俞發現施源謊稱出國工作

對于顧清俞來說，她前期那么愛施源，但她發現施源已經不是當年的“白月光”，他們閃婚閃離，物是人非，等于她被愛過也愛過，被傷過也傷過人，一番經歷之后，她不是當初棱角分明的顧清俞了，也處于比較失意的狀態。

她更加能夠體會到馮曉琴，人能在得意時保持平常心，在跌落的時候，又不失去信心，是多么難得的一件事。

其實到最后兩個女性都達成了內心的和解，自己的一個成長。并不一定要給她們安插一個愛情的團圓結局，才算圓滿，她們進入到一個更加通達的階段。

顧清俞是典型的“時代職業女性”

在生活中，即便是一個非常能干優秀的人，她也不會隨時隨地在自己腦門上貼著標簽，寫著“我非常厲害”，她所有的東西可能都是往里收的。

我還是要通過大量的細節，大量的日常化動作去慢慢展現她們的性格。

馮曉琴和顧清俞，她們都是聰明強勢的，但我希望她們兩人都是往里收的，即便是有沖突，也是站在每個人的立場，不得已而為之，沒有人是為了吵而吵，也比較符合我們真實生活的狀態。

展翔機場接顧清俞，但寫錯了她的英文名

里面每一個人都希望他不是過場人物，而是真實可見的，好像在我們身邊出現過。

展翔是一個通過房子發家致富的人物。他蠻具有代表性，上海20年前房價還不高，幾千塊錢一個平方，我聽說有一批人在房地產市場剛剛打開的時候，膽子大，去銀行貸款，空手套白狼，然后以房換房越換越大，切切實實獲得了利益。

展翔和馮曉琴之間的友誼

我喜歡展翔的一點是，那么一個暴發戶，但他可以非常平和地對待境遇完全不同的兩個女性，對馮曉琴和顧清俞都非常尊重，有一段時間馮曉琴真的是一無所有，展翔幫助了她，愿意把信任投向這樣一位當時很落拓的女性，我覺得這很了不起。

雖然物質上極大的豐富，但生活就是這樣，不管表面怎么光鮮，都會有別人不知道的失意，他對顧清俞就是愛而不得。

施源這個人物，應該是離我最近的，他是一個知青子女，父母在新疆插隊落戶，我的父母也是知青，我小時候在上海外婆家長大，寫到施源和他父母那么迫切地想回到上海，跟上海那份若即若離，我是能夠感同身受的。

雖然說都長在上海，但比起從來沒離開過這座城市的上海人，我們好像跟這個城市隔著一層。可能就是這個原因，我寫上海的時候，會更加珍視它。

葛玥無意看到顧昕和前女友照片

我想特別說一下葛玥這個人物，在故事的前半部分，她是一個非常不起眼的角色，一個在父母呵護下長大的富家千金，在各方面都不出色，她對丈夫顧昕算是單戀，顧昕對她沒有那么在意，她的個人價值在前半部分是看不到的，但是后面當她的父親出事，丈夫開始走下坡路，這個女孩一下子就成長起來了，人在逆境下，爆發出連她自己都沒有想到過的潛力。

《心居》里每一個人物都是這樣，首先非常真實，在真實的范疇里，會走出他人生精彩的一筆。

上海是非常豐富的一座城市，它很多特色看似有些矛盾，它又時尚又傳統，又大氣，有些地方又細膩得過了頭，它是很耐人尋味的。

要呈現上海味道，我覺得不僅僅是人物說些上海話就可以了，我把更多的重心放在人跟人的交往上，就是上海人的處事哲學，比如說從大家庭聚餐來看，其中是有比較大的矛盾在的，顧士蓮和顧士海之間牽涉到一套房子，但這么多年，在面上兄妹還是相處得比較融洽。

人們之間的相處保持著一種克制，必要的一種禮貌，也比較注重親情。很多讀者問過我，現在上海這樣雷打不動的大家庭聚餐還多嗎，我說我們家就是這樣，親戚加起來也有毛20個人了，有些什么事就會在一起聚餐。

我眼中的上海也是一座比較溫和的城市，人不太具有攻擊性，處事哲學就是守好自己的一畝三分田，過好我的小日子，盡可能地自律努力。

《心居》這部劇，應該是比較真實地反映了當下上海人過日子的一個全景。

我之前在浦東機場工作了10多年，那段時間對我的寫作時很有幫助，因為我上班是做2休2，有大塊的時間可以寫作，我一直覺得如果當時是一份朝九晚五的工作，我未必會堅持寫作。2009年就加入上海作協成為一名***作家，不用上班，在家里邊寫作。

我的很多小說都是上海當下，《心居》2018年著手寫，2019年制片人找到我，定下來由我把它改編成電視劇，小說的節奏相對較慢，娓娓道來，電視劇是需要比較快抓住觀眾，我們把重心放在姑嫂，雙女主的這條線被突出了，我覺得滕華濤導演拍得很有生活的質感。

之前我大多是寫中短篇，風格偏現實、家?；?，《心居》涉及的面很廣，它可能是給我之前寫的那些現實生活做了一個總結。

這部劇中，真的是每個人都活得非常不容易，但是我想說，觀眾在感嘆一句人生不易的同時，能夠不要灰心，依然對這個世界是充滿善念的，能夠心懷著悲憫對待自己，也對待身邊的每一個人。

本文章為“一條”原創，未經允許不得刪改、盜用至任何平臺，否則將追究法律責任。