高三語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí)之小說(shuō)的語(yǔ)言

?小說(shuō)的語(yǔ)言可以分為兩種

一種是人物語(yǔ)言，即文中人物的對(duì)話、獨(dú)白等

另一種是敘述語(yǔ)言，即作者在小說(shuō)中敘述事件、描繪人物、發(fā)表評(píng)論、抒發(fā)感情時(shí)使用的語(yǔ)言。

?鑒賞小說(shuō)的語(yǔ)言有兩層含意

一是鑒賞小說(shuō)中人物的語(yǔ)言特點(diǎn)：個(gè)性化

二是鑒賞小說(shuō)作者的語(yǔ)言特點(diǎn)：語(yǔ)言風(fēng)格

1、人物語(yǔ)言的特點(diǎn)

人物語(yǔ)言應(yīng)該是語(yǔ)言個(gè)性化的，要能充分揭示人物的性格特征，表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)；不同性格的人，在不同的場(chǎng)合，面對(duì)不同的對(duì)象，說(shuō)話的語(yǔ)言風(fēng)格不一樣。有的幽默，有的莊重；有的委婉含蓄，有的直來(lái)直去；有的簡(jiǎn)潔，有的啰唆；有的羞羞答答，有的大大方方；有的粗野，有的文雅。

2、作者語(yǔ)言的特點(diǎn)（風(fēng)格）

語(yǔ)言風(fēng)格，如平實(shí)、樸素、華麗、冷峻、熱烈、簡(jiǎn)潔、明快、曉暢、典雅、清麗、幽默、辛辣、含蓄等等；

題型一：體會(huì)重要語(yǔ)句含意

?語(yǔ)句的暗示義

1.表層義，即字面義

2.言外義：指代義（語(yǔ)境義）、聯(lián)想義、比喻義、象征義、雙關(guān)義

3.情感義（主旨義）

例1：大家都叫她祥林嫂。

暗示義：無(wú)名無(wú)字、地位卑微、經(jīng)濟(jì)貧窮、政治壓迫、精神束縛

例2：大家仍然叫她祥林嫂。

暗示義：封建習(xí)慣、夫權(quán)壓迫、從一而終

?如何揣摩語(yǔ)義

1.把握語(yǔ)境：從文段信息提取文句信息

例：舊歷的年底畢竟最像年底。（魯迅《祝福》）

語(yǔ)境：①他（四叔）比先前并沒(méi)有什么大改變，單是老了些。

②第二天我起得很遲，午飯之后，出去看了幾個(gè)本家和朋友；第三天也照樣。

③他們（幾個(gè)本家）也都沒(méi)有什么大改變，單是老了些。

④（四叔）說(shuō)我胖了之后，便大罵其新黨。

暗示義：看似說(shuō)新年氣氛，實(shí)則說(shuō)明革命的不成功，社會(huì)環(huán)境、人們生活以及封建觀念，都沒(méi)有改變，還是老樣子。

2.分析手法：從具象信息提取抽象信息

例：拄著鋤把出村……倒拿著鋤頭……“我不是鋤地，我是過(guò)癮。”……但是六安爺不想改變自己的主意，照樣拄著鋤把當(dāng)拐棍，從從容容地走過(guò)。(2016年全國(guó)卷I《鋤》)

暗示義：①喻示勞動(dòng)者和土地的親密關(guān)系。

②意味著傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和生活方式。

③鋤作為一種勞作行為，蘊(yùn)含著六安爺對(duì)土地的熱愛(ài)，暗含著他對(duì)土地的告別。

④象征六安爺?shù)娜松途瘢ㄏ笳鳎簩?shí)——虛）

3.揣摩關(guān)鍵詞語(yǔ)：從反面信息提取正面信息；從正面信息提取反面信息

例：他（馬克思）可能有過(guò)許多敵人，但未必有一個(gè)私敵。（《馬克思墓前的講話》）

關(guān)鍵詞語(yǔ)：私敵——自己個(gè)人的敵人

暗示義：他的敵人都是無(wú)產(chǎn)階級(jí)的敵人；他畢生為無(wú)產(chǎn)階級(jí)奮斗。

例題展示：“我不是鋤地，我是過(guò)癮”這句話，既是理解六安爺?shù)年P(guān)鍵，也是理解小說(shuō)主旨的關(guān)鍵。請(qǐng)結(jié)合全文進(jìn)行分析。

[規(guī)范作答]

六安爺層面：

①六安爺用這句話來(lái)回應(yīng)村人的勸阻，由此能感受到他溫和而又固執(zhí)的性格特征；②百畝園即將不復(fù)存在，六安爺?shù)难劬σ部煲鳎^(guò)在百畝園勞作的“癮”，由此能體會(huì)到他對(duì)土地的不舍和內(nèi)心的隱痛。

小說(shuō)主旨層面：

①在大地上勞作是一種“癮”，即勞動(dòng)者的精神需要；②隨著傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、生活方式的結(jié)束，耕種的意義只剩下“過(guò)癮”，令人嘆惋又發(fā)人深思。

題型二：品味小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)

?品味小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)，關(guān)鍵在于確定語(yǔ)言特色。不同的作者，會(huì)有不同的語(yǔ)言藝術(shù)特點(diǎn)。

1.遣詞造句：疊詞、擬聲詞（朗朗上口，有音韻美）；動(dòng)詞、形容詞（準(zhǔn)確生動(dòng)）

2.句式選擇：整句（整齊之美）；整散句（參差錯(cuò)落之美）

3.語(yǔ)體色彩：口語(yǔ)、方言、俚語(yǔ)（地域色彩、生活化、鄉(xiāng)土氣息、鮮活真實(shí)）；引用或化用詩(shī)句（典雅）。

4.修辭手法：比喻、擬人、夸張（生動(dòng)形象）；引用（典雅）；對(duì)偶、排比（整齊）；反語(yǔ)（辛辣諷刺）

5．語(yǔ)言風(fēng)格：①口語(yǔ)化、生活化（地域色彩、鄉(xiāng)土氣息、鮮活真實(shí)）

②平實(shí)質(zhì)樸、通俗易懂、親切自然

③清新自然、生動(dòng)形象、富有情趣

④富有文采、典雅莊重

⑤幽默風(fēng)趣、亦莊亦諧、調(diào)侃戲謔

⑥簡(jiǎn)潔凝練、富有哲理、犀利深刻

對(duì)點(diǎn)精練

（一）閱讀下面的文字，完成后面的問(wèn)題。

人和車廠的老板劉四爺快七十歲了；人老，心可不老實(shí)，年輕的時(shí)候他當(dāng)過(guò)庫(kù)兵，設(shè)過(guò)賭場(chǎng)，買賣過(guò)人口，放過(guò)閻王賬。干這些營(yíng)生所應(yīng)有的資格與本領(lǐng)——力氣，心路，手段，交際，字號(hào)等等——?jiǎng)⑺臓敹加小Ｔ谇扒宓臅r(shí)候，打過(guò)群架，搶過(guò)良家婦女，跪過(guò)鐵索。跪上鐵索，劉四并沒(méi)皺一皺眉，沒(méi)說(shuō)一個(gè)饒命。官司教他硬挺了過(guò)來(lái)，這叫作“字號(hào)”。出了獄，他開(kāi)了個(gè)洋車廠子。土混混出身，他曉得怎么對(duì)付窮人，什么時(shí)候該緊一把兒，哪里該松一步兒，他有善于調(diào)動(dòng)的天才。車夫們沒(méi)有敢跟他耍骨頭(注：調(diào)皮搗亂)的。他一瞪眼，和他哈哈一笑，能把人弄得迷迷糊糊的，仿佛一腳登在天堂，一腳登在地獄，只好聽(tīng)他擺弄。到現(xiàn)在，他有六十多輛車，最壞的也是七八成新的，他不存破車。車租，他的比別家的大，可是到“三節(jié)”他比別家多放著兩天的份兒。人和車廠有地方住，拉他的車的光棍兒，都可以白住——可是得交上車份兒，交不上賬而和他苦膩(注：軟磨硬纏)的，他扣下鋪蓋，把人當(dāng)個(gè)破水壺似的扔出門(mén)外。大家若是有個(gè)急事急病，只須告訴他一聲，他不含糊，水里火里他都熱心地幫忙，這叫作“字號(hào)”。

(節(jié)選自老舍《駱駝祥子》第四章，有刪改)

【問(wèn)題】本段畫(huà)線部分突出的語(yǔ)言特色是什么？請(qǐng)舉例分析。(4分)

【答案】①口語(yǔ)化、通俗化。運(yùn)用口語(yǔ)方言(北京方言，或“有京味兒”“有濃郁的地方色彩”)“土混混”“耍骨頭”“緊一把兒”“松一步兒”“迷迷糊糊”等口語(yǔ)(語(yǔ)體色彩)，并且多是短句。

②活潑生動(dòng)，“能把人弄得迷迷糊糊的，仿佛一腳登在天堂，一腳登在地獄，只好聽(tīng)他擺弄”。

（二）閱讀下面的文字，完成1～3題。

山村絕唱

薛志成

先前，村里的“破五”戲是在村頭桃樹(shù)坡坡底的老戲臺(tái)演的，晌午登臺(tái)，初七晚上收箱。當(dāng)晚，全莊出動(dòng)了，包括拄拐子一搖一擺的和在懷里吃奶的。

“喝喊一聲綁帳外，不由得豪杰淚下來(lái)。小唐兒被某把膽嚇壞，馬踏五營(yíng)誰(shuí)敢來(lái)。敬德擒某某不怪，某可惱瓦崗眾英才。……”突然，蹦出來(lái)一段高腔兒。

哇！臺(tái)下哭鬧的小心肝咋猛地乖巧巧的，鎮(zhèn)愣了？當(dāng)然，也“嚇”傻一大片滿在戲場(chǎng)里胡竄的孩子。我便是其中一個(gè)，傻到大腦斷片，呆呆地立在人群縫隙里。

初八中午，六七家熱心人端來(lái)暖鍋犒勞戲子。老戲臺(tái)里十八九人吃得正香，四五只麻雀忽地從中梁撲騰騰飛出來(lái)。幾根鳥(niǎo)毛悠悠蕩蕩飄向暖鍋來(lái)，還有三兩點(diǎn)白里摻紅的鳥(niǎo)屎淅瀝啪啦地掉在一個(gè)人發(fā)梢上，著實(shí)惡心。偌大的村子，這可不是長(zhǎng)久之計(jì)呀，便有幾位長(zhǎng)者召集村里人，商議重修戲臺(tái)，遂請(qǐng)陰陽(yáng)選址擇日。說(shuō)也巧，仍在老地方。三月天，村里盡是青一縷、紅一縷的衣衫，還有光的膀子，橫一道、豎一道的，刻了碑文。西北風(fēng)早等不及了，刮跑勞作的漢子隨心喝嗨的唱段。八九句越過(guò)對(duì)面山腰，一兩句又返了回來(lái)，強(qiáng)弱交織、快慢相和，這不是她要聽(tīng)的折子戲嗎？

戲臺(tái)如期落成。臺(tái)上燈火通明，演員大柱儼然一個(gè)單通再世。頓、挫、踢、走、擺頭、齜牙、咧嘴、皺眉，無(wú)一不逼真入境：“我今日挨了時(shí)朋友不見(jiàn)，一個(gè)個(gè)到了做袖手旁觀。大料想唐營(yíng)里無(wú)人敢斬，叫敬德你把爺送上西天。”引得臺(tái)下喝彩聲連連。

我頭一次見(jiàn)莫大的戲場(chǎng)滿擁了許多陌生的面孔，就好奇地問(wèn)父親，說(shuō)是鄰村里踩著黑夜前來(lái)蹭戲的。我眉飛色舞、你咬牙切齒、他捶胸頓足。再看看一幫戴小帽的老漢，眼角濕潤(rùn)，口一直大張，不知何時(shí)，山羊須上直掉滿口水了呢！

此后，大柱常帶戲班子和后生去戲臺(tái)，拉拉二胡板胡、敲敲銅鑼梆子、打打銅鈸牛皮鼓、吹吹嗩吶、哼哼調(diào)兒、吼吼曲子、記記唱詞、走走臺(tái)子、搖搖帽翎、抖抖袖子、舞舞大刀竹節(jié)鞭，高興甚哉！這些常規(guī)訓(xùn)練，也總會(huì)吸引一群群村民前來(lái)湊熱鬧。

他的唱功越來(lái)越好，名氣很快傳到四鄰八舍，一唱就是十幾年。20世紀(jì)末，打工潮、進(jìn)城熱如股狂風(fēng)，席卷了高原每一個(gè)角落。年輕力壯的漢子離開(kāi)了黃土地，邁向縣城小鎮(zhèn)，或擺攤開(kāi)店，或汗灑鋼筋水泥架。一年下來(lái)，腰包里滿是鼓鼓的鈔票，彩電有了，家庭影院也有了。大柱幾個(gè)看得臉紅心熱，也卷起行李一走了之。戲沒(méi)人唱了，戲箱埋在灰塵里。但元宵節(jié)要裝社火給廟上還愿啊，放在誰(shuí)家好呢？出主意的人多，愛(ài)要的人很少，都怕沾些不清不白的話兒。無(wú)可奈何，還是會(huì)長(zhǎng)輪流當(dāng)，戲箱輪流放，今年在我家，明年去你家。

幾年過(guò)去，戲場(chǎng)亂草叢生。麻雀、耗子都興沖沖地搬進(jìn)戲臺(tái)，成天不安寧。挺聰明的家伙，“你們?nèi)讼屡_(tái)，我們就登臺(tái)嘛，總不能讓它閑著！”

2005年夏，一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，戲臺(tái)塌了。坍塌聲淹沒(méi)在珠雨里，碎在村民熟睡的夢(mèng)中。幾時(shí)幾分，無(wú)人知曉，曉得的只是沒(méi)完沒(méi)了的雨里沒(méi)完沒(méi)了的夢(mèng)，沒(méi)人用心考究。

塌了？我始終覺(jué)得只是個(gè)謠言。

三兩天后一大早，我從縣城一路顛簸到村頭，太陽(yáng)已曬得老高，***辣的熱。我蹣跚在稀泥尚存、遍地牛羊蹄印的桃樹(shù)坡，不想見(jiàn)到的一幕死死地映入眼簾：戲臺(tái)早已是土、瓦和朽木被雨水和成的一大堆泥。日頭暴曬下已經(jīng)表皮干涸、僵硬，還布滿了村婦凍瘡一樣四分五裂的口子。

塌了，是福？終歸是沒(méi)娘的娃，死了沒(méi)人疼，旁人今天說(shuō)著，明天就忘得一干二凈。

戲臺(tái)沒(méi)了記憶里的模樣，縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜，不思量，自難忘。多年已去，一片廢墟，無(wú)處話凄涼。戲臺(tái)的影子在我心里積攢成殤。

今日清明，去了一趟曾沉浸在秦腔里的山村，給長(zhǎng)眠于黃土里的親人燒把紙錢(qián)，掃掃墓。微風(fēng)拂來(lái)，桃之夭夭，坡面早已溝壑萬(wàn)千，如高原上坐在家門(mén)口，手拿針線、心頭惦念外出丈夫或兒女的村婦那皺紋累累的淚臉。

哎，往日的戲子，今何在？

去世的，如“沉香”他娘，一個(gè)好小生，戀戲。我不敢問(wèn)“沉香”，想必戲和他娘的尸骨一起埋在黃土坑里。健壯的，如大柱，不需多說(shuō)，嗜戲。外出奔波創(chuàng)收，小老板一個(gè)，閑暇之時(shí)泡在咸陽(yáng)廣場(chǎng)的自樂(lè)班里。

如我一代80后，半個(gè)秦腔迷，夜夜都在做發(fā)財(cái)夢(mèng)。有戲更好，當(dāng)作視聽(tīng)覺(jué)盛宴，享受享受；沒(méi)戲也行，不再掛念。至于90后，都是超時(shí)髦，好的全是周杰倫、莊心妍、張杰、華晨宇、鄧紫棋之類腔調(diào)。

【問(wèn)題】1．下列對(duì)文章相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析和鑒賞，不正確的一項(xiàng)是(　　)

A．文章第二段對(duì)秦腔代表性唱詞的摘引，突出了秦腔鮮明的高腔特點(diǎn)，直接呈現(xiàn)出秦腔攝人心魄的藝術(shù)感染力。

B．儼然單通再世的演員大柱，盡管“嗜戲”，最終還是在打工潮的席卷下忍痛割愛(ài)，外出奔波創(chuàng)收，最終成為一名小老板。

C．文章在對(duì)鄉(xiāng)村戲臺(tái)的盛衰情狀的對(duì)比描寫(xiě)中，寫(xiě)出了秦腔這種藝術(shù)形式隨著社會(huì)的變遷，慢慢走向衰落的過(guò)程。

D．本文敘述往事條理清晰，描寫(xiě)場(chǎng)景如在眼前。結(jié)尾對(duì)往日的戲子看似平淡、隨意的交代，流露出作者深沉的思考。

【答案】A項(xiàng)，唱詞是表現(xiàn)秦腔的戲劇內(nèi)容的，“攝人心魄的藝術(shù)感染力”不是唱詞“直接”表現(xiàn)的，主要是通過(guò)觀眾“鎮(zhèn)愣”“呆立”的情態(tài)描寫(xiě)側(cè)面烘托的。

【問(wèn)題】2．本文在語(yǔ)言表達(dá)上特點(diǎn)鮮明，請(qǐng)舉例并簡(jiǎn)要分析。

【答案】①生活化，口語(yǔ)化，親切自然。如“臺(tái)下哭鬧的小心肝咋猛地乖巧巧的”“鎮(zhèn)愣了”“口一直大張，不知何時(shí)，山羊須上直掉滿口水了呢”，用富有地方色彩的口語(yǔ)化語(yǔ)言烘托秦腔的感染力。

②句式整齊，富有韻律。如“我眉飛色舞、你咬牙切齒、他捶胸頓足”“拉拉二胡板胡、敲敲銅鑼梆子、打打銅鈸牛皮鼓……高興甚哉”，以頗有節(jié)奏感的語(yǔ)言表現(xiàn)秦腔的獨(dú)特表演形式和熱鬧場(chǎng)景。

③善用修辭，形象生動(dòng)。比喻句“日頭暴曬下已經(jīng)表皮干涸、僵硬，還布滿了村婦凍瘡一樣四分五裂的口子”，以及引用蘇軾的《江城子》中的詩(shī)句，表現(xiàn)了戲臺(tái)坍塌后，作者內(nèi)心的感傷。

【問(wèn)題】3．標(biāo)題“山村絕唱”有豐富的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，請(qǐng)結(jié)合文本加以探究。

【答案】①“山村絕唱”，概括了秦腔表演因時(shí)代變遷而逐步退出山村生活的現(xiàn)實(shí)。(標(biāo)題含義)

②開(kāi)篇寫(xiě)村民對(duì)秦腔的熱愛(ài)、全民修戲臺(tái)，到最后戲臺(tái)悄無(wú)聲息地倒塌，秦腔遂成絕唱。文章在對(duì)比中凸顯出悲涼的意味。(標(biāo)題與文章內(nèi)容)

③本文借山村秦腔表演在光陰流變中日漸湮滅，表達(dá)了作者對(duì)秦腔無(wú)處可尋的惋惜之情。以秦腔為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)，慢慢退出歷史舞臺(tái)，讓人感嘆，發(fā)人深思。(標(biāo)題與情感態(tài)度及主題)

（三）閱讀下面的文字，完成1～3題。(20分)

失　蹤

周海亮　　

男人隨很多人撲出戰(zhàn)壕，然后便不見(jiàn)了。活著的兵里找不到他，死去的兵里也找不到他。那次他們打了勝仗，兵的失蹤于是變得蹊蹺，幾近離奇。幾天以后隊(duì)伍打到兵的家鄉(xiāng)，營(yíng)長(zhǎng)將兵失蹤的消息告訴了兵的女人，女人聽(tīng)了，表情即刻變得不安。

他失蹤了？

找不到了。

怎么可能？

部隊(duì)里常有這種事情。營(yíng)長(zhǎng)說(shuō)，他可能戰(zhàn)死了，死在非常隱蔽的地方，我們找不到他；他可能被俘了，雖然我們打了勝仗，他仍然有走散然后被俘的可能；他可能逃跑了，因?yàn)樘^(guò)恐懼，不敢面對(duì)敵人。他回來(lái)過(guò)嗎？

沒(méi)有。女人說(shuō)，你們弄丟了我丈夫，你們不該這樣問(wèn)我。

不是我們把他弄丟的。營(yíng)長(zhǎng)說(shuō)，是他失蹤了。

我猜他戰(zhàn)死了。女人說(shuō)，先與隊(duì)伍走散，然后戰(zhàn)死。他既不會(huì)逃走也不會(huì)被俘，他那么強(qiáng)壯，那么勇敢。他戰(zhàn)死了，你們有責(zé)任的。

當(dāng)然。營(yíng)長(zhǎng)笑笑說(shuō)，不管他戰(zhàn)死，逃走，或者被俘，這點(diǎn)錢(qián)都是對(duì)你的補(bǔ)償。現(xiàn)在我得走了，你知道，我們的任務(wù)就是打光。我先把所有的兵填進(jìn)去，然后，再把自己填進(jìn)去……

女人不愿相信她的丈夫已經(jīng)死去，但是現(xiàn)在，她不得不相信。她被自己虛構(gòu)的故事說(shuō)服，然后在夢(mèng)里，一遍又一遍地重復(fù)：丈夫只知沖鋒，終與隊(duì)伍走散。他遇到敵人的散兵，他被敵兵打死然后扔進(jìn)河里——丈夫是戰(zhàn)死的，他不可能成為俘虜。

兩年以后，隊(duì)伍再一次打回來(lái)，女人再一次見(jiàn)到營(yíng)長(zhǎng)。營(yíng)長(zhǎng)說(shuō)我的五百多人，只打剩不足五十人。營(yíng)長(zhǎng)說(shuō)仍然沒(méi)有你丈夫的消息。營(yíng)長(zhǎng)說(shuō)我倒希望他被俘，似乎只有被俘才有活命的機(jī)會(huì)。

女人不相信丈夫會(huì)成為俘虜，但現(xiàn)在，女人突然非常希望她的丈夫成為俘虜。只有成為俘虜才可能與部隊(duì)失去聯(lián)系，才可能徹底失蹤，才可能有活著的機(jī)會(huì)。可是丈夫成了俘虜，將會(huì)受到怎樣非人的折磨？每一天夜晚，女人都會(huì)被睡夢(mèng)里丈夫撕心裂肺的慘叫聲驚醒。

幾年以后，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了。在部隊(duì)，女人再一次遇到營(yíng)長(zhǎng)。營(yíng)長(zhǎng)不再是當(dāng)年的營(yíng)長(zhǎng)，他現(xiàn)在的任務(wù)，是負(fù)責(zé)核實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)中失蹤士兵的名單。他坐在一張桌子后面，兩個(gè)***的胳膊上，整齊地排列著十幾個(gè)彈痕。

我來(lái)找我丈夫。女人說(shuō)，你們是否找到了他？

當(dāng)然沒(méi)有。營(yíng)長(zhǎng)說(shuō)，但幾乎可以肯定的是，他沒(méi)有被俘。我們拿到了所有的戰(zhàn)俘名單，包括死去的戰(zhàn)俘，可是沒(méi)有你的丈夫。他應(yīng)該逃走了。他肯定逃走了。也許他就藏在村子里，藏在你的家里，藏在墻壁的隔層里。不過(guò)這已經(jīng)不歸我管了。再說(shuō)能活著有什么不好呢，我整整一個(gè)營(yíng)的兄弟啊，現(xiàn)在只剩下我了。

女人不相信丈夫會(huì)逃。當(dāng)初他主動(dòng)提出要去打仗，他怎么會(huì)逃呢？他的膽子大得像狼，他怎么會(huì)逃呢？他一直沒(méi)有在自己面前出現(xiàn)，他怎么會(huì)逃呢？女人不相信，可是突然，女人希望他真的逃了。他逃了，保一條命，就什么都有，就可能什么都有，就真的什么都有。女人回到家，看著鏡子里的自己，她發(fā)現(xiàn)自己早已老去。

清晨，出門(mén)喂雞的女人看到一個(gè)男人從她面前走過(guò)去。男人掃她一眼，目光在她的臉上沒(méi)有絲毫停留。女人心里猛一哆嗦——男人太像她的丈夫了——相貌像，身材像，表情也像。可是他是她的丈夫嗎？女人僵在門(mén)口，任一群嘰嘰喳喳的雞崽兒焦急地啄著她的腳背。

女人終喊出一聲“天啊！”，扔掉懷里的籮筐。她至少追出五里地，可是沒(méi)有男人的影子——既沒(méi)有像她丈夫的男人的影子，也沒(méi)有不像她丈夫的男人的影子。女人往回走，想，他是她的丈夫嗎？他不是她的丈夫嗎？丈夫真的死去了嗎？丈夫真的沒(méi)有死去嗎？女人回到家，幻想丈夫站在院子里，坐在屋子里，藏在墻壁的隔層里。女人找了很久，仍然只有孤零零的她。

女人嘆一口氣，拾起籮筐。女人想，不管如何，丈夫給了她等待和希望——丈夫有可能活著，有可能死去，丈夫的結(jié)果不是唯一的，對(duì)她來(lái)說(shuō)，便夠了。

(有刪改)

【問(wèn)題】1．如何理解“我先把所有的兵填進(jìn)去，然后，再把自己填進(jìn)去……”這句話的含意？文中哪些內(nèi)容照應(yīng)了這句話？請(qǐng)結(jié)合全文簡(jiǎn)要回答。(6分)

【答案】這句話是說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的。戰(zhàn)爭(zhēng)就是把戰(zhàn)士送上戰(zhàn)場(chǎng)，用他們的生命奪取勝利，戰(zhàn)士犧牲是很正常的。(4分)

文中照應(yīng)這句話的內(nèi)容有：①營(yíng)長(zhǎng)說(shuō)我的五百多人，只打剩不足五十人；②我整整一個(gè)營(yíng)的兄弟啊，現(xiàn)在只剩下我了。(每點(diǎn)1分，共2分)

【問(wèn)題】2．對(duì)于自己丈夫的下落，女人的心理期望有什么樣的變化？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)

【答案】①女人先是認(rèn)為丈夫戰(zhàn)死了，她認(rèn)為丈夫是強(qiáng)壯而勇敢的，肯定不會(huì)被俘也不會(huì)逃走；

②后來(lái)她非常希望丈夫成為俘虜，因?yàn)檫@樣才有活著的希望；

③接下來(lái)，她又希望丈夫逃走了，因?yàn)檫@樣才會(huì)保住一條命，有命了才會(huì)什么都有；

④最后，她認(rèn)為不管丈夫是死了還是活著，給她希望就好。