作為愛與美的象征，巴黎羅浮宮三寶之一的維納斯，盡管手臂殘缺，依然以絕世魅力驚艷世界。而在我們的揚州博物館也有這么一件類似的文物，上世紀八十年代在日本展出時，曾經引起過很大的轟動，被譽為“東方維納斯”。

雙臂殘缺，依舊風姿綽約

1977年，在揚州城東的一座唐代磚石殘墓中，出土了一尊彩繪的舞蹈女俑。

俑，是中國古代墳墓中陪葬用的偶人。這尊唐灰陶彩繪舞蹈女俑，通高28厘米，采用灰陶材質，施以彩繪工藝，頭梳并立雙高髻，下著曳地翠綠色高腰長裙，腰身彎曲、低頭側目。出土時，雖雙臂殘缺，但舞姿十分優美，靈活的體態，顯示了女性獨特的柔美。

剛出土時，女舞俑的顏色十分鮮艷，面部均有施粉，嘴唇朱紅，衣服上呈金箔狀，裙子是水綠色。時間吹淡了女舞俑原本華美的色彩，卻無法帶走它獨有的風韻。女舞俑的眉眼清新秀麗，尤其是她的嘴角，微微內陷，有給人一種意笑卻不溢于外表的感覺。再看她的身段，腰身纖細，不似北方女子那般豐腴，多了一份南方女子的靈秀之氣。

當我們從不同角度欣賞女舞俑的時候，就能感受到不一樣的動態美。從左邊看，可以欣賞到女舞俑美麗的側顏，從右邊看，可以欣賞到她的妝容和舞裙，如果45度角向下俯視的話，還能欣賞到女性特有的S型舞蹈的美感。

如此吸引人的舞者，卻失去了雙臂，一開始不少人覺得非常惋惜。據了解，當時不少專家都曾試圖對其進行修復，但最終仍以這樣一種形態展現在大家的面前，給人以無限的遐想。正是因為這種“殘缺之美”，當這座女舞俑在日本展出時，引起了巨大的轟動，被人們冠以“東方的維納斯”的美稱。

唐代揚州，一座文藝之城

唐灰陶彩繪舞蹈女俑，展現了揚州制俑工匠的高超工藝水平，也折射出了當時揚州城里洋溢的文藝氣息，實際上，唐代的揚州不僅是全國對外貿易的四大口岸之一、海上絲綢之路的起點、京杭運河的交通要道，更是全國的文化重地，時尚之城。

文化學者韋明鏵認為，唐代的揚州不但是個商業都市，還是個文化都會。在這里，詩詞、舞蹈、音樂、戲曲，各種各樣的文化藝術形式都非常發達，而唐灰陶彩繪舞蹈女俑，更是揚州文化高度發達的直接實證，她不僅直觀展示了唐代女性著裝、打扮的審美取向，也留下了中西舞蹈文化交流的痕跡。

韋明鏵表示，女舞俑的這身衣著打扮，在當時的大唐應該說是非常時髦的，也是中上階層女子的流行穿著，看上去高雅、優美，充滿了富貴之氣，體現了中上階層人士的審美趣味。

唐代歌舞文化盛行，那時候的揚州城里已經有了***的舞者。韋明鏵推測，女舞俑的身份可能為兩種，一是被達官貴人豢養在家的舞者，專為主人服務；二則很有可能是在坊間為大眾表演的舞蹈演員。“誰知竹西路，歌吹是揚州”，從唐人的筆下，我們可以看出唐代的揚州夜生活十分豐富，由此也不難推斷出，出土女舞俑墓葬的墓主人，生前應該非常喜愛觀賞舞蹈表演。

殘缺之美，給人無限遐想

***的大唐盛世，敞開懷抱歡迎世界各地的人們，這讓唐代的舞蹈呈現了多元化的氣質。而從女舞俑的舞姿上看，她很有可能在跳一種叫胡旋舞的舞蹈。這種舞蹈從外國傳來，流行于唐代。

由此可見，絲綢之路不但讓大唐與四海八方在經濟上互利互通，也帶來了文化藝術上的交流與融合。對于“東方維納斯”的殘缺，韋明鏵有著自己的理解：也許她手里拿著一個彩綢，也許拿著琵琶之類的樂器，雖然我們不知道她的手里究竟是什么，卻給世人留下了想象的空間。

殘缺，讓世人在欣賞唐灰陶彩繪舞蹈女俑的時候，充滿了無限的遐想。在緩緩流淌的歲月中，這位不知名的舞者依舊會不停的旋轉、跳躍，希望大家有空，也去博物館感受一下大唐王朝的文化之韻、藝術之美。