1997年，出道不久的陳奕迅發行了第二張粵語專輯《與我常在》，而專輯同名歌曲《與我常在》則是林夕與Eason的經典合作，也正是從這里開始，Eason與林夕的合作才步入了熱戀般的默契期。

林夕的詞作總是能讓人一而再、再而三地回味，他在這首《與我常在》里巧妙的設計，令用心聽者可以有多種不同的心境感受。

主歌

兩段主歌將美好的場景細致勾勒，緩緩道來。

在一起看每出戲在一起嘆每口氣

再細嘗同偕到老的況味

每分鐘也抱緊你沒有一秒共你別離

還攜手看著生與死

在一起與你工作在一起與你摸索

兩個人同時占有的快樂

每分鐘與你揮霍沒有一秒沒我在旁

還攜手看著天空黑與光

每個人身邊總有一個或幾個伴侶，他們可以是愛人，也可以是摯友，也總有那么一個人踏入過你的宇宙，知你懂你，愿與你有心聲上的交流，成為生命中的至交、至幸。于是，兩個人可以在生活中形影不離——一起游戲，一起工作，一起歡樂，一起難過，分分秒秒，攜手度過。

每分鐘都是和你一起度過，每一秒都有對方陪伴在旁，晝夜攜手，看著黑夜到天明的輪回。

我們會覺得「朋友比情人更懂得傾聽我的弦外之音我的有口無心」

我們也會覺得「同學愛新鮮戀愛大過天想不想也日夜懷念連甜夢也不夠甜」

年少的友誼和愛戀，總是如驕陽燦爛又熱烈，美好如詩。

坐著臥著都分享

日日夜夜也為彼此設想

站著望著都分享

就在夢內發掘這真相

我們日常的坐與臥、站與望及一切瑣碎小事都與彼此分享，日夜都為對方設想。拿起手機，不自覺地打開與你的聊天窗口——“我躺在沙發上沒事干呢，你在干嘛呀”“我剛剛看到個很好玩的視頻，給你也看看”“現在窗外的晚霞好美啊，你也快出去看看”……

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其實見過很多這樣的感情佳話，無論是男孩女孩的美好愛情，還是朋友間的親密友誼，無論做什么都可以一起——一起去逛街，一起去看電影，一起去書店看書，一起去鍛煉，甚至只是一起見個面、聊聊天。在這互相依賴的過程中，快樂也生于心，因為我們覺得我們找到了共鳴。

就這樣，兩個人生活努力想融為一個人，各自帶著彼此的期望和秘密，一起攜手看星光，一起親密到同生共死。

但歌詞到此卻筆鋒一轉，仿佛述說完美好的日常后，原本帶著微笑的臉龐也逐漸變得靜默，些許落寞，輕聲嘆了一口氣，便說道：

「就在夢內發掘這真相」

原來，不過夢一場。

原來，只是在講述著夢中的美好。

而發掘的是什么真相呢？

?副歌

?除非你是我才可與我常在

一個人從鏡內發展恩愛

除非你是我才可晝夜同在

戀不來從厭倦里面偷取恨愛

我告訴自己，沒關系，本來就沒有誰可以與誰常在，本來就沒有誰可以和誰分分秒秒都在一起度過，人永遠都會有獨自一人的時候，哪怕情人日日夜夜在一起，夜晚入睡后，夢中的思想也是獨立的，心底的思想也是獨立的，大腦的意識是獨立的，一個人永遠無法知曉另一人由內而外的全部。

除非你是我，才可能與我常在，才可能和我“形影不離”。

這看似只是失意者自我安慰的歌詞，其實還有更深的意味。

我想，你一定也有過：當你頗有興致地和別人分享某一故事或者物件的時候，對方的反應卻并沒有顯得如你預期般驚喜?；蛘弋斔伺d致滿滿地與你分享一些事物的時候，你表現出了欣喜，心里卻是不以為然。

我們想要時時刻刻與一個人分享什么的時候，面前的ta真的時時刻刻愿意接受嗎…

這樣的“與我常在”的期望，是否太沉重，難免會帶來失望。

有時候會在「Tape信箱」里看到朋友們說，一個人的時候，有時真的會覺得落寞、寂寞。并非沒有朋友，也不是沒有戀人，但當獨處的時候，也許是因為風扇不停刮破周圍安靜的空氣，是因為水池上方水龍頭不斷滴水的聲音，是因為肚餓想吃速食熱水瓶里開水卻一滴不剩，是因為累得躺在床上想閉眼卻沒人幫助關燈。

馬克·吐溫所描述的孤獨是這樣的：

“你坐在那，看上去就像一個沒寫地址的郵封?！?/p>

一個人的不知所措，名為孤獨。

可是又怎么會不孤獨，其實人生來便是獨立的個體，這份最初的孤獨與生俱來，也無法消逝。

即使有人陪伴我們從日出到日落，從驚蟄走到霜降，每一天看戲、工作、逛街、吃飯、散步、看風景，但是人的大腦意識都是獨立的，即使時空都共有，但大腦意識無法共有。我們所說的意識默契，也不過是一種共振，如同落花與流水相遇之間曾產生的共振。

我們的苦與樂，我們的個人情緒，都屬于我們自己，沒有一個人能夠一直和你的情緒保持在同一個頻率，想你所想，樂你所樂，痛你所痛。

在《無量壽經》中有這樣一段：

“人在愛欲之中，獨生獨死，獨去獨來，苦樂自當，無有代者。善惡變化，追逐所生，道路不同，會見無期?！?/p>

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苦樂自當，無有代者。這一句便已道明了這份孤獨的真理。

除非你是我，才可晝夜同在。

在林夕《是非疲勞》微訪談中，林夕被問到這樣一個問題：“您對孤獨、寂寞是怎樣界定的呢？”

林夕的回答是：“寂寞一般會跟壞情緒沾上關系，孤獨好壞視乎個人。”

孤獨，是常事，卻并非壞事。

記得以前寫過一篇小劇本，在最后的旁白詞中，我寫著：

“朋友，是不同的人就這樣遇見了，然后一起走一段路。

他們來自于人海，

也終會在某天回歸于人海。

人來人往，

天涯上，誰都是誰的過客?！?/p>

我們生命中遇到的人，也都是這樣，沒有誰可永恒，沒有誰可常在。我們為什么又總是去勉強所謂的恒久，去滿足心理上的一點點安慰呢？

我很喜歡簡媜在《四月裂帛》中寫下的一段發人深省的文字：

“她或許了解你的堅持，你卻不一定進得去她固執的內野。你們都航行于真理的海，沿著不同的鯨路。你只希望她到你的船上，你知道她的舟是怎么空手造成的？”

我們總責怪朋友不理解自己，責怪戀人不理解自己，其實是一種對“與我常在”的偏執罷了。我們總覺得“心心相印”是應該有的相處狀態，可實際上，這世上萬萬人大多會是：

“曾經歡心驚嘆，發現彼此航行于同一座海洋；現在卻相互爭辯，只為了不在同一條船上?！?/p>

除非你是我啊……

世間萬萬人，便有萬萬種巧合，如同天上的星宿，一系列的巧合排列成星，剛好指引到你，于是，我們便相遇了。

這就是宿命的奇妙，我們遇見的一切都是饋贈，既然得到恩賜，為何不給予剩下那些不太巧合的事一些尊重呢，留下一些空間給彼此，因為我們都不是對方。

我不是你，你也不是我。

歸根結底，我們學會了如何交朋友，學會了如何談戀愛，但現在，我們還需要學會，如何孤獨。

一個人若將自己嫁接在他人的枝頭，又要如何靠自己汲取養分。一個人的技能如果匱乏，他將無法獨立生存；一個人的精神世界如果空虛，那他將無法獨立生活。

我們總害怕“無人與我立黃昏，無人問我粥可溫”，害怕家中那一束吊燈投下的光影傾瀉一地，灑落滿地寂寞。但黃昏時，我們盡可以獨自坐下欣賞一片晚霞，吟一句“夕陽無限好”，粥涼時，我們也可以默默去生火加溫，期待第一口的溫熱，為自己熱粥，也可為自己暖心。

自己也可在自己的厭倦中偷取恨愛。

我們花了大把精力去思考如何讓人愛自己，如何讓人“與我常在”?？墒?，我們忽視了最該一早發掘的真相：

既然「除非你是我才可晝夜常在」，

那么【既然我是我便可與我常在】。

所以主歌部分所描繪的美好，為什么不可以是我與自己的生活呢？

最先應學會愛自己。這便是「從鏡內發展恩愛」。

林夕送給王菲的詞作《給自己的情書》就有：「愛護自己是地上拾到的真理」。

愛自己，做自己，循著本心，才可生成真正的快樂，那是一種醞釀得到的智慧，哪怕世事昏暗，也仍可一醉自救。

在這人與人交錯的時空中，我們都是一個個獨立個體，我們珍惜每一段相遇，善待每一個同行人，卻也不對此過分依賴，并保持自己的本心。善待自己，愛自己，便可“閑時與我立黃昏，灶前笑問粥可溫”。賞完一場晚霞，喝完一碗熱粥，我們繼續獨自行走，走向夜闌盡處，找尋屬于自己的那一展燈火。

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?結尾

在一起會有多美

在一起也會不美

一個人同偕到老不靠運氣

問我們在一起會有多美？在一起，其實也會不美啊。這世間又哪有十全十美，我們又怎么可能與對方常在？難免有缺憾。

那我與自己在一起，一個人就會美嗎，就可以與自己同偕到老了嗎？還得看是否真正學會了——孤獨。

孤獨、自愛，這是一種智慧，學會孤獨，學會自愛，絕不是只靠運氣，還需要用心，也需要更深的智慧。

愿你我都能找尋到那處燈火，獨自一人時也可笑得開懷，哭得坦率。