各類水滸人物畫(huà)譜考評(píng)

水滸人物一直是連環(huán)畫(huà)家和眾多連迷們最喜歡的題材之一，蓋因?yàn)?08將起自社會(huì)各階層，成為各類將吏鄉(xiāng)紳、豪強(qiáng)惡霸、市井鄙夫、山野閑人的典型代表。自明清以降，各類水滸人物畫(huà)層出不窮，其中精品不在少數(shù)，現(xiàn)就近年來(lái)連壇流行的各種水滸人物譜做一點(diǎn)評(píng)。

戴敦邦的水滸人物，曾先后多次起稿，而精華當(dāng)首推央視水滸人物造型，古拙渾厚，市井味躍乎紙上，英雄氣見(jiàn)于筆端，或虬髯戟張，或衣冠儼然，整套人物色調(diào)以冷色為主，基調(diào)凝重，一派大家風(fēng)范。在水滸人物造型領(lǐng)域，大有“前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者”之概。而同為其創(chuàng)作的少兒版水滸人物、新繪水滸人物、水滸葉子、一百零八圖等，藝術(shù)成就皆與此相距甚遠(yuǎn)，央視水滸人物造型，可謂是戴氏水滸人物畫(huà)集大成者，亦為眾多的后繼者提供了模板和典范（如滿振江的水滸人物就明顯有戴敦邦水滸畫(huà)的影子），故戴氏水滸屬絕品之作。

戴敦邦之入室弟子周一新，亦嘗創(chuàng)作《梁山忠義堂》，聚一百單八將于其上，別具情趣；后又專作《水滸十二將》，師法戴氏，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，當(dāng)屬上上杰作。

顏梅華的水滸人物，有很明顯的舞臺(tái)戲劇風(fēng)味，其最大亮點(diǎn)在于設(shè)色古樸，可惜的是細(xì)節(jié)表現(xiàn)較少，尤其是人物動(dòng)作與神態(tài)刻畫(huà)不夠鮮明，但亦是上乘之作，我認(rèn)為定考上中。

侯長(zhǎng)春的水滸人物，裝飾感強(qiáng)，典型的燈畫(huà)風(fēng)格，造型公正，線描流暢，民俗味濃，別具一格，定考上中。

單伯欽的水滸人物，潑墨寫(xiě)意，筋骨遒勁，墨分五色，杳然可見(jiàn)，由于是長(zhǎng)卷，人物與人物自然銜接，整體感強(qiáng)，若單看個(gè)體造型，則又個(gè)性鮮明，為不多見(jiàn)的水滸長(zhǎng)卷杰作，定考上上。

趙明鈞的水滸人物，用線稚拙，人物動(dòng)態(tài)十足，但總感線條缺乏張力，人物造型不夠準(zhǔn)確，其長(zhǎng)卷較之單伯欽的水滸長(zhǎng)卷大有不及，可考中上。

葉雄的水滸人物，著墨恣肆，不拘一格，但人物刻畫(huà)不夠傳神，過(guò)于粗略，感覺(jué)造勢(shì)有余而精工不足，在目前所看到的的水滸國(guó)畫(huà)中僅屬中下之作。

馬驥的水滸人物，過(guò)于寫(xiě)意，人物英雄氣不足，動(dòng)作造型不傳神，屬中下之作。

山東畫(huà)家孫敬會(huì)的水滸人物，頗有骨感，著色簡(jiǎn)樸，但人物重面部刻畫(huà)而輕服飾動(dòng)作表現(xiàn)，屬中中之作。

同為齊魯畫(huà)派的孫景全，亦曾創(chuàng)作《水滸英雄贊》一百單九圖（含晁蓋），用線細(xì)膩，如雕如刻，然失之簡(jiǎn)約，可評(píng)中上。

顧炳鑫的水滸人物，造型工整，諧趣儼然，惜乎只有寥寥數(shù)圖，評(píng)為上中之作，當(dāng)屬不差。

王國(guó)棟的水滸人物，雖為國(guó)畫(huà)，卻有水彩風(fēng)格，個(gè)性刻畫(huà)不鮮明，人物缺少動(dòng)作，當(dāng)歸入下等之作，不提也罷。

任率英的水滸年畫(huà)人物，用筆工整，著色鮮艷，輕靈有余而厚重不足，當(dāng)評(píng)中下之作。

蔣意的水滸人物，粗獷放達(dá)，斧刻神工，著色大膽，別具意趣，但面部描摹生動(dòng)不足，可為上下之作。

陳惠冠水滸人物，歸在一個(gè)“全”字，水滸大聚義前，一應(yīng)人物，盡有造像，凡二百余圖，且用筆古樸，獨(dú)有情趣，然失在整體水平參差不齊，故考上下之作。

緱建明的水滸人物長(zhǎng)卷，筆墨清新，線描靈動(dòng)，介于工寫(xiě)之間，然部分造型比例失當(dāng)，人物個(gè)性亦不夠鮮明，可考中上。

程甲銳之青墨水滸，精雕細(xì)刻，色彩絢爛，然草莽氣不足，評(píng)為中下亦不為過(guò)。

陳老蓮、杜堇、陸謙之水滸人物，均為明清水滸作品，然陳老蓮水滸葉子可考上中，開(kāi)一代水滸造型之源流；杜堇水滸人物，妙在描摹人物所處之情景，人物造型僅為中下；陸謙之水滸人物則又次之，當(dāng)歸入下等。

當(dāng)今連壇諸家，亦多曾為水滸人物繪制繡像，尤其是九軒、雷人策劃《水滸》連環(huán)畫(huà)套書(shū)以來(lái)，先有滿振江、王萬(wàn)春揮毫于前，繼有李云中、李翔、李明、隗剛精雕于后，可謂各有千秋，蔚然成景。

諸家之中，滿振江、李云中描摹情態(tài)，匠心獨(dú)運(yùn)，滿振江用墨抑揚(yáng)頓挫，李云中著筆則飄逸圓蘊(yùn)，雖風(fēng)格迥異，然二者均準(zhǔn)確把握了水滸人物畫(huà)的關(guān)竅所在，即“草莽氣+市井味”，故皆考上上。

李翔之水滸繡像，上承王叔暉之畫(huà)風(fēng)，精工絕倫，人物盔鎧美輪美奐，令人愛(ài)不釋手，亦考上中。

李明、隗剛水滸人物，各有優(yōu)劣，參差不一，當(dāng)歸于中等。

以上僅以個(gè)人收藏之物略加簡(jiǎn)評(píng)，或有不到之處，聊作一娛。

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