對(duì)于電影或者影視作品，我們一直都喜歡用時(shí)間與長(zhǎng)短作為衡量其價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，好萊塢的大片動(dòng)輒兩三個(gè)小時(shí)，也許只有這樣大***的作品才算是真正拿得出手的作品。

西班牙短片《雇傭人生》

我們也看了太多的影視作品，在我們的記憶中，每一部影視作品都需要擁有一個(gè)完整的劇情與清晰的脈絡(luò)，然而很顯然的一件事是，想要把作品表達(dá)的完整，沒有充足的時(shí)間支持是不夠的。

阿根廷短片《雇傭人生》用僅僅7分鐘的時(shí)長(zhǎng)為我們展現(xiàn)了一個(gè)高度機(jī)械化的時(shí)代，影片通過(guò)一個(gè)禿頭男人的日常來(lái)展現(xiàn)一個(gè)病態(tài)的社會(huì)，試圖借此探討社會(huì)和人際關(guān)系。這部短片既深刻也犀利，至今獲得了102個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

也許沒有看過(guò)這部《雇傭人生》你體會(huì)不到七分鐘可以給人怎樣的震撼，當(dāng)這部作品結(jié)束時(shí)，也許我們需要用七十年的時(shí)間來(lái)思考片中的內(nèi)容。其實(shí)時(shí)間并不是衡量影視作品藝術(shù)性的唯一標(biāo)準(zhǔn)，而是我們習(xí)慣先入為主，喜歡想當(dāng)然的相信我們自己的錯(cuò)覺。

短片的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，雖然是一部動(dòng)畫作品，但是片中的內(nèi)容卻反應(yīng)的是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的現(xiàn)狀。

一位普通的公司職員從被鬧鐘吵醒，他起床、梳洗、打扮，觀眾驚訝的發(fā)現(xiàn)，他家中的所有家具都是一個(gè)個(gè)真實(shí)的人，只不過(guò)他們變成了鬧鐘、變成了鏡子、甚至變成了衣架。

作者為一家之主從衛(wèi)生間走出來(lái)，三個(gè)人用身體搭成了桌子和椅子，桌子上放置著早餐，他就這樣心安理得的坐在幾個(gè)人的身體上開始享用早餐，一位女人成為了衣架，嘴里含著鑰匙，男子穿起了衣服，拿走了鑰匙。

路上的計(jì)程車都變成了人，所謂的計(jì)程車就是一個(gè)人背著另一個(gè)人在街上狂奔，他來(lái)到了公司，走進(jìn)了像囚牢一樣的電梯中。

但是令所有觀眾驚訝的是，他竟然趴在了地上，沒過(guò)一會(huì)，一位領(lǐng)導(dǎo)裝扮的中年人走過(guò)來(lái)，踩在了主人公的背上還用他的衣服蹭了蹭鞋子上的泥，然后便走進(jìn)了自己的辦公室中。

其實(shí)對(duì)于這部影片，我想大部分都是能看明白的，在這個(gè)世界上，各階層與各階層之間不僅僅是有一條自然而然的鄙視鏈，實(shí)際上他們也是一種服務(wù)于雇傭的關(guān)系。上一階層的人踩著下一階層人的肩膀生活，這就是現(xiàn)狀。

創(chuàng)作者用諷刺與寫實(shí)的創(chuàng)意將這一主題表達(dá)了出來(lái)，這真的是出人意料。

與一般的動(dòng)畫影片不同，正常在我們的思維中，動(dòng)畫片應(yīng)當(dāng)主要是給小孩子看得，所以動(dòng)畫片中的畫風(fēng)也是比較夸張有趣的。

可是，也許你并不知道還有一種動(dòng)畫叫做諷刺型動(dòng)畫，這樣的動(dòng)畫片可就不是可愛有趣的畫風(fēng)了。這部影片的整體氛圍非常的壓抑，畫風(fēng)采用了寫實(shí)的***，將這個(gè)社會(huì)上的各種人群非常真實(shí)的展現(xiàn)了出來(lái)。

此外在人物的神態(tài)和動(dòng)作刻畫上，我們也看到了作者的心思。他畫筆下的主人公面無(wú)表情，一直都是黑著個(gè)臉，當(dāng)然不僅僅是主人公，就連其他扮演道具的人，面部表情也都是非常嚴(yán)肅，所以這部影片給人的感覺非常的壓抑。

其實(shí)我不知道大家在看到衣柜、鏡子、還有衣架都是真人構(gòu)成時(shí)的那種感覺，總之有一點(diǎn)可以肯定得是，這是一種只有在恐怖片中才能見到的元素。因而如何界定這部動(dòng)畫短片，我覺得說(shuō)它是一部恐怖短片也并不為過(guò)。

可是非常有趣的是，導(dǎo)演卻不在其中加入任何特效音樂以及配樂，這樣做的目的很簡(jiǎn)單，那就是不希望通過(guò)音樂來(lái)左右大家的思考，至于對(duì)這部影片的理解，導(dǎo)演還是希望觀眾能發(fā)揮自己的想象大膽的去揣測(cè)。這也是這部影片最大的特點(diǎn)。

社會(huì)文明一直在發(fā)展，隨著文明的進(jìn)步，我們的生活條件也變得越來(lái)越好。可是很多觀眾在看完這部影片后，提出了一個(gè)非常值得思考的問題：這種文明的進(jìn)步到底是不是一件好事，或者說(shuō)即便我們活在原始的社會(huì)中，但是原始社會(huì)給人帶來(lái)的那種最真實(shí)，最純真的感受未嘗也不是一件好事。

短片中的所有人都面無(wú)表情，可見所有人都已經(jīng)全然習(xí)慣了這樣的社會(huì)，也就是說(shuō)所有人都已經(jīng)自然而然的接受了這種悲劇，在這場(chǎng)悲劇的游戲中，所有游戲者都要遵從游戲的規(guī)則，否則就要被淘汰出局。

也許我們很難再找到一部比《雇傭人生》還寫實(shí)，還能諷刺這個(gè)社會(huì)現(xiàn)狀的動(dòng)畫作品了，因?yàn)橥ㄟ^(guò)這部作品，我們能傾聽到導(dǎo)演的心聲：對(duì)于這個(gè)社會(huì)它是讓人痛恨的，但是在痛恨的同時(shí)，我們卻不得不選擇接受與適應(yīng)他們，有時(shí)雖然我們看透了本質(zhì)，但是實(shí)際上我們卻無(wú)能為力。

不得不說(shuō)，這部影片為我們展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的人類社會(huì)，導(dǎo)演也用很巧妙的手法去將這個(gè)問題給表現(xiàn)的更加血淋淋，更加讓人心生恐懼。然而這又有什么用？它的確反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)意義，可是我們卻始終無(wú)可奈何，望著事情的根源，但是卻無(wú)能為力之時(shí)，這種感覺是非常的痛。

可是對(duì)我來(lái)說(shuō)，這部影片終究有些太過(guò)悲觀，因?yàn)槲沂冀K相信自然規(guī)律。既然人類社會(huì)能朝著這樣的一個(gè)方向去發(fā)展，那么就說(shuō)明這種發(fā)展的方向是符合自然規(guī)律的。

自然界中的優(yōu)勝劣汰是否殘忍？但是我們能去抱怨這種殘忍么？其實(shí)人類社會(huì)的屬性與自然界是相同的，我們彼此都在為了更好的生活，更優(yōu)質(zhì)的條件去努力，所以既然在客觀上遵循了自然的規(guī)律，我們又有什么好在意的呢？

總之，這部沒有配樂、沒有對(duì)白、極具諷刺和隱喻的《雇傭人生》，用剪短的篇幅闡述了深刻的哲理，從中我們看到了人類社會(huì)的冷漠、等級(jí)分明的階級(jí)性以及程式化流水線般的人生。